专访｜为角色注入灵魂　《光明大押》服指陈景妍：极有热诚才入行

【专访/光明大押/服装指导】一部剧集的成功，除了剧本与演员，很多人第一时间会想到场景和灯光，但服装设计往往才是让演员“入戏”的秘密武器。在ViuTV《光明大押》里，幕后服装指导陈景妍正是为每一位演员设计造型的重要角色。

《光明大押》集结超过百位演员，对她而言是前所未有挑战。不仅要在有限预算内为庞大演员阵容设计服装，更要透过细节呈现出当舖这个神秘行业的文化。她如何用服装造型，为角色注入灵魂？

不为人知的幕后流程

回忆起与服装造型的结缘，陈景妍笑言这份兴趣可追溯到童年。“小学时我就很喜欢自己动手做衣服，也很喜欢穿搭。我记得有朋友问我生日想要什么礼物，我第一时间就说：‘衣车’。”然而，真正踏入影视服装设计行业，却是一次偶然机会。“当时我的同屋主接到一份香港电影美术助手工作，后来另一部戏，他问我有没有兴趣试一下。我就这样大胆地一试，结果一试便是这么多年。”

初入行，一切都需从头学起。从深入研读剧本、理解角色，到与导演、美术、摄影等各部门沟通协调，再到采购、制作、为演员试装，陈景妍坦言一路走来充满挑战：“很多时候，预算不足情况下，真的什么都要靠自己亲手去修改和制作。”

而谈到服装指导日常工作，陈景妍详细介绍了从剧本到成衣完整流程。“我们流程是从收到剧本后开始的。首先要深入研读剧本，理解每一个角色。之后便要与导演沟通，同时进行大量资料搜集，因为很多角色生活背景和年代，我们未必熟悉。”在确立了造型方向后，还需要与美术、摄影等部门沟通。“例如在色调上，他们想要呈现怎样的氛围，我们服装便要去配合。”最后才进入采购、制作衣服、为演员试装等环节。

在“夭折”与“不信任”中成长

从业多年，陈景妍经历过许多难忘挑战：“我曾经遇过一部电影，在试装时一切顺利，所有东西都准备好了，结果在开拍前，整个项目突然被推翻。”面对心血付诸东流，她和团队没有时间埋怨，“只能重新来过。那次我们几乎是每一晚凌晨三、四点等剧本出来，然后第二天五、六点就要马上出去采购、连夜制作衣服，为全新角色和剧情服务。”

除了时间压力，与不同文化背景导演合作也带来挑战。“我曾经与一位韩国导演合作翻拍他自己旧作，起初他对香港团队不太信任，我们在会议上有很多意见分歧。”但最终，陈景妍专业能力赢得了对方认可，“那份满足感是巨大的。”

为《光明大押》每个角色注入灵魂

在《光明大押》中，陈景妍面对的是她入行以来最庞大演员阵容。“这部戏角色实在太多了。最大挑战是在预算有限情况下，如何为每一个角色，无论大小，都设计出能帮助他们入戏、突显其个性的服装。”

谈到剧中谢君豪饰演的“坚叔”形象， 透露了不少设计巧思。“豪哥本身是一位非常有型的演员，但‘坚叔’这个角色需要呈现出一种历经风霜年代感。我们为他设计了贯穿年轻到年老时期中式七分袖衬衫，以强调他性格中固执和传统一面。”除了服装款式，陈景妍还在细节上下足功夫。“我们为坚叔设计了一条‘珠仔链’，这条链子在剧情中有重要伏线。”

剧中其他角色服装也各有用心。“Edan（吕爵安）角色在‘黑化’阶段，服装色调会变得深沉；关玲（练美娟饰）则基本上被粉色系服装所包围，以突显她性格背景。”透过这些细微色彩变化，陈景妍为观众提供了解读角色心理的视觉线索。

最大魔力是“帮助演员入戏”

说到这份工作最大魔力，陈景妍认为是“帮助演员入戏”。“有些演员一穿上我们准备的衣服，马上就入戏，整个人神态动作都不同了。那一刻感觉很奇妙，也很有成就感。”服装设计不只是“靓”，更是守护角色、给予演员安全感的“盔甲”。

近年影视行业不景气，陈景妍坦言，“很多人都会做兼职，但只要有新项目，一call大家又会马上归队。这份热情，正是这个行业最吸引人的地方。”对想入行的年轻人，她也不讳言现实：“如果你可以接受收入不稳定，又对这份工作有极大热诚，欢迎你试试。但如果不是，真的要三思，这行需要很大热情和坚持才能走下去。”