【香港设计】那些不被看见的设计师 作品背后的隐藏身影
【受访者Leumas现正在开讲OpenTalk上活跃！立即看看他的Profile吧】
从永吉街走过对面马路，开始向陡峭的山上走，经过历史悠久的莲香楼，继续向上走。作为创意文化的地标，PMQ（元创方）屹立在上环荷李活道，走到位于鸭巴甸街的正门，开始预备这一次访问。
杜翰炀（Leumas To）穿得朴素，提著袋子，里面装的是他的新书《THE NEXT STAGE──香港新生代平面设计师访谈》。在早已打点好的Humming Books书店里，探讨新生代的平面设计师这话题。
杜翰炀拿出《THE NEXT STAGE》，望一眼已知是不惜工本之作，“最外层做了透明胶片Jacket（书套），胶片底做了白色丝印。”光听制作规格，已经知道书籍设计师有多用心。“读者如果在书店见到这本书，会先见到白色，但有点儿透视；如果放上书架，书脊（颜色）就好抢眼。”
制作阵容“猛料”
这个设计匠心独运，也切中了杜翰炀心中所想：很多设计师不被看见、不被认识。所以书封那一层蒙眬的白，遮掩了书中十二位人物的作品，待你拨开云雾之时，就看到那些印象深刻的作品──可是，你未必讲得出出自谁人手笔。
未读内容，先论外观。制作团队可真谓“猛料”，由早前凭借《香港北魏真书》获得出版双年奖的“出版大奖”的书籍设计师麦綮桁操刀；封面内页有十二位设计师的头像绘画，乃由大师利志达所绘，只听卡士已知强劲。
这个组合从何而来？原来杜翰炀自2012年搞展览开始，已经跟利志达结缘，邀请他画画。“我由细到大都有睇港漫，最崇拜的就是利志达。”两个人投缘，自然没有“托手肘”。
至于找麦綮桁（Mak），则是因为麦綮桁给他的印象很深刻。“他的IG（Instagram）做得很好，他将自己的作品放上去，很有特色。最令我印象深刻的，除了他跟又一山人合作那本《啰啰唆唆》，还有陈濬人、徐巧诗的《香港北魏真书》。”
讲毕制作卡士，还是回到那些不被看见、不被认识的面孔吧。
“访谈这群设计师，其实源于自己，市面上我好像找不到一本适合我这个年代，嗯，我三十一岁，就找不到适合我这个年代的设计人想看的书。我做设计，到底要看什么呢？现在会滑IG、以前看Pageone。”杜翰炀说，现在很多谈及设计的专门书籍，很多都是台湾出版，而近年香港虽然多了相关书籍，但很多是专题相关，例如字体、霓虹灯等等，关于“设计师”本人，“设计”概念的少之又少。“大众认知到的、讲到名字的都是靳叔（靳埭强）、Alan Chan（陈幼坚） 、Tommy Li（李永铨），都是公认大师。”
数到近年的设计师，有几多人能够认识他们的名字？杜翰炀就循此心，决定出版一本访谈集，谈谈新生代设计师。
新生代的定义，最初杜翰炀跟出版社沟通时也有探讨：“新生代专指90后、00后够吗？80后会否太老？但是只包含90后，年资好像又太浅？于是我跟Benny Au（区德诚）聊天探讨。”
“区德诚认为设计师遇到最大的转变，是科技进步、网络兴起。以前设计师需要人手砌稿，但到电脑出现，人人都用Mac机，用制图软件处理。你有没有听过，以前买苹果电脑要供款？哈哈。”
电脑科技进步，让设计行业产生变化，杜翰炀说以前年代，很多设计师都是师徒制。“例如Hung Lam（林伟雄）出自靳叔；Javin Mo（毛灼然）就（出身自）Tommy Li啦，但现在很多设计师都不跟师傅，这就是网络的威力。”
两代设计人从何算起
新生代和旧年代最大的差别是什么？
“七十年代中至后毕业的时候，碰巧电脑兴起，他们都见证著电脑出现，现时香港、日本对‘年轻设计师’的观念，都是35至40岁以下，你想像一下，40岁以下都仍然年轻，可见设计是一个漫长过程，不是一两年就能速成的。”
“另一样，是入行门槛低了。现在的后生读完书就已经懂得剪片，甚至连电脑程式编码等都懂得，越年轻的人学习科技越快上手，你看三、四岁已经懂得玩iPad了。而这群人与未有电脑就在做设计的人最大的分别，区德诚说以前设计师用眼看东西的能力比较高，所有东西用人手排，所有事情都不能出错。”
“我们现在，只需‘Crtl+z’（返回键）再做过可以了。甚至，发布了一张网络图片，两小时后，有错要改？立即改回一张更正版就行了。网络时代仔细程度低了，但另一个好处是表达方式变得多元，例如以前设计师做得多的是海报，现在譬如我要做一个海洋生物专题，我可以选择做一张info-graphic、十张info-graphic、做网页、做单张，有很多形式可以表现。”
网络年代和没有网络的年代，可以相差很远。那么杜翰炀访问的十二位受访者，杜翰炀希望透过这本书，给读者带来什么样的收获呢？
“首先，当然希望不同读者有不同得著，但对在职设计师或设计系毕业生，希望他们知道这十二位设计师背后都有不同故事：背景、如何成为设计师、做什么作品等等……甚至他们对设计诠释都各有不同。”
“平面设计没有既定公式，以前年代，行师徒制，你跟大师学艺到某个年度，要不就发现做不来，毅然转行；要不然就趋近成功，自己创业。现时这个行业有很多条出路，然而现在的设计师不会像以前的大师一样，会发达、变富豪或者很高地位。”
虽然经济、名利未必像以前一样，但杜翰炀指出，现在正是让创意发挥的时候，人人都可以走出属于自己的一条路，不要赶潮流：“那阵子兴字体就做字体、这阵子兴霓虹就做霓虹。甚至乎，像我自己，我没修读过平面设计，但是我兜兜转转，也在走这条路。”
杜翰炀自身是平面设计师，又访谈了十二位同行，这次书本制作又需要与书籍设计师沟通协作。须知道，“设计”不是一门被了解的行业，到底有什么方法，可以跟设计师沟通得好一点？
三个字总结：不干预。
“我做这本书，我是一个客户。我找了阿Mak（麦綮桁），就觉得他适合做这本书，那我总不能走去指指点点，例如字体大小要怎样做。例如拍摄结婚相，新人都不会走去教摄影师怎样拍，用什么角度这样。不过可以找参考材料。”
“还有一点要提醒的，是事前协作沟通，例如你有branding color不能改的、你的logo不能反白或改颜色这样，都要事前讲定。最紧要的，是件事要做好，那件作品，代表了设计师、代表了客户、代表了公司，如果做出来不理想，对大家都没有好处。”
随著“设计”两个字越来越常见，越来越多提及、越来越受重视，大家清楚明了“设计”是什么一回事吗？或者穷一生，都未必找到答案。但是，希望藉这个访谈，让大家更认识一点。
采访者：清君
摄影：赖家俊
场地提供：Humming Books