【艺术三月】日本艺术家奈良美智　愤世嫉俗怪女孩之父

日本艺术家奈良美智在香港巴塞尔艺术展（Art Basel Hong Kong）期间再度来港，在欣赏他的新展览前，先回顾其创作生涯的种种。

孤独和疏离感，是我创作的动力。

奈良美智1959年出生于青森县弘前市，为家中𡥧子。父母谋生忙碌，跟两兄长年纪甚远，几乎在托儿所孤独度过童年。

奈良性格内向，上堂游魂，喜与动植物、动漫画、素描簿和欧西流行歌为伴，比起跟人沟通，他更善于跟猫狗和花草树木交流，深远影响成年后艺术方向。

毕业于爱知县立艺术大学，年少轻狂的奈良竟当上了高中美术教师，不羁放纵依旧；三次欧游后，1987年正式远赴德国留学，就读杜塞道夫艺术学院（Kunstakademie Düsseldorf）。身为言语不通异乡人，科隆跟青森一样他深感疏离。期间深受新表现主义（Neo-expressionism）艺术及Punk Rock和欧美民谣等音乐薰陶。90年代移居美国开展当代艺术创作，曾任加大洛杉矶分校客席教授，到了千禧年起他搬回日本发展，仍不断旅行增广见闻。

个人标志：藐嘴藐舌怪女孩

奈良离不开头大身细黑脸女孩。古语有云：“目不斜视”；奈良笔下女孩却长着分岔而眼尾上吊的丹凤大眼，鲜明扁鼻、紧抿薄唇，一脸稚嫩却怒气冲冲，不屑又凶恶，像看透世事睥睨世人，无声宣告：“即使如此，奈我如何？”充满反叛精神邪恶气质。

愤世嫉俗而一脸轻蔑不怀好意的小女孩竟同香港有渊源。网上传言奈良80年代访港看见一个大眼额高、可爱但邪恶的小女孩，以彩色蜡笔和卡通线条绘画，不时让她穿上得意绵羊装，与温驯小狗为伴。女孩面形轮廓受日本传统祭典面具影响，姿势则参考儿时卡通，风格古今东西合壁。这公仔或许不是妹妹而是雌雄同体的纯粹幼儿，创作时并无太多考虑，反映奈良中性的童真。

作画材料信手拈来，不少画在原稿纸同纸皮箱上，奈良很少为角色加入透视背景，涂满一片浅色或白色，简洁清雅。刻意“留白”既为突显人物，亦源于家乡青森县的冬日，孩提时孤伶伶见证白雪掩盖田野的记忆。他于90年代后期涉猎立体创作，使用混合媒介将平面作品变成大型雕塑。

奈良美智仿佛有好多话要说，怀缅隔绝外界影响之童年；然而他拒绝评论作品意义或做归类，较强烈个人想法如反战、反核同和平主义等只偶然出现。即使怀住复杂情感，仍留给凝望观众、欲言又止的女孩传达。他曾坦言开心时不会画画；只有愤怒、孤单和难过时才能画画，跟作品交流。

因沉痛与孤独而异常冰冷的世界，但内心绝不是恶的。而我宁可在这样的世界中长居。

不老女孩廿载转变

女孩多年来不断进化。她们有“小魔女”阴暗面，手拿匕首、吸烟、举中指和爆粗；或化身狂野Rock友，露出满口锋利滴血尖牙。率性顽皮，像似孤愤和叛逆等情绪的浓缩化身。奈良指小女孩无法攻击别人，她们是被更邪恶的大人包围威胁而流露敌意，对冷漠无情的现实反扑。小女孩越恶形恶相越显得弱不禁风，皆因头大身细造型将一切“萌化”。

2011年3月11日，日本东北大地震，随后福岛发生核灾，沉重打击奈良美智。面对熟悉社区瞬间消失，他曾有半年无法投入工作，悲伤之余觉得遭逢极端天灾，艺术家无能为力，创作失去意义。

同年父亲离世，奈良惊觉作品一直太过自我中心；年过半百的他反思与世界相处的方式，也变得成熟。体会人生无常，女孩仍孤僻有心事，却不再叛逆鬼祟藐嘴藐舌，多了内敛沉默。早在2005年起已出现柔和晶莹大眼睛，水汪汪似带着比以前丰富的情感，悲喜交杂；时而闭目或在贴胶布独眼，沉思冥想。祥和面相女孩，经历311大变后他将之发挥至极致。

对于部份观众而言，奈良风格转变带来更大想像空间，也充满“治愈”力量，抚慰灾难伤痛。

奈良美智2015年举行首次香港个展《无常人生》，属于他对福岛核灾和至亲逝去的沉淀。《生命之泉》雕塑创作历时十多年，巨型茶杯中叠起孩子头颅不断默默流泪；《Black Eyed》女孩目光深邃，叫人屏声静气。

对于画了卅年的女孩，奈良接受南华早报专访提供了来源新说法。奈良出生前母亲曾怀女胎，可惜不幸流产。奈良视那位没出世的姐姐为自己一部份，深入心灵角落。

奈良美智现时住在乡下，种树为乐，深居简出。三十年回顾展如火如荼之际，个人艺术馆N's Yard亦完成装修，开馆在即。

奈良美智个人作品展日期：2018年3月26日至5月12日时间：星期二至六/11:00am至7:00pm地点：佩斯画廊（中环皇后大道中80号H Queen's 12楼）