剧本杀LARP︱真人实境角色扮演游戏杀入香港　连主妇都乐在其中

陈年失修的旧楼，灯光忽明忽暗，窗外吹来阵阵阴风，诡异的气息慑人得很，令人不禁屏息凝气。突然，一把刺耳的尖叫声划破寂静的空间，地板渗出淡淡的血水，一名长发女子在半敞的门外若隐若现⋯⋯只见于电影般的震撼情节，绘声绘色地重现眼前。玩家置身在精心设计的布景中，活灵活现地演绎着不同角色，一场“剧本杀”正在紧张上演中……
“剧本杀”又名“LARP”（Live Action Role-Playing），是源自欧美的真人实境角色扮演游戏。身穿戏服的玩家需依照剧本演绎不同角色，根据房间布置、道具和游戏主持人的线索破解谜题，把剧情抽丝剥茧，合力找出故事真相。每个剧本如第二人生，是经历一次便不可多得的体验。
记者｜何琛仪　编辑｜李承璋　摄影｜何琛仪

“记得有次主持人竟直接以‘拱桥’姿势倒爬出来，情节极具爆炸性，我心中不禁暗忖怎会如此专业？然后就觉得剧本杀为我开启了一个新世界，一瞬间觉得值回票价！”一说起剧本杀，就读浸会大学二年级的Nature顿时眉飞色舞。

剧本杀玩家在选择角色后便会获得相应剧本，他们需研读并掌握角色的身分及任务。玩家亦要代入角色，交换剧本资讯，并在场地内取得解谜线索，一同揭开剧本结局。最后主持人便会引领玩家回顾剧情，公布剧本全貌。这款游戏的趣味在于角色演绎，如扮演凶手的玩家应在众人查案时隐藏身分，查案的就要努力揪出凶手。最近这股风潮吹到香港，成为不少年轻人新兴的消闲聚脚点。

今年夏天初次接触剧本杀的Nature形容，自己本有些社交恐惧，较不懂得与人交往，但玩过几次剧本杀便逐渐意会要投入，主动与人倾谈，因要寻找切入点交换角色资讯，梳理剧情。她至今已玩过二十多个剧本，一局剧本杀平均需时四至五小时，所以她多数会在晚上下班或放学之后去玩。“平均来说一个月大概都花千多元。”她也坦言非小数目，那究竟剧本杀有甚么魅力令她醉心，一玩再玩？

结合戏剧推理元素　剧本杀带来沉浸式体验

剧本杀种类五花八门，有“恐怖本”、“推理本”、“情感本”等等，玩家人数和性别比例会因应剧本调节。“情感本”注重情节，旨在带动玩家的情绪和思考，其他种类的剧本就带领玩家享受惊恐的感觉或解密的乐趣。

众多剧本中，Nature对情感本印象最深刻：“（玩剧本杀）好像让我有机会去体会他人的感受，譬如有个有关父爱的剧本《山之神》，故事中父亲的角色设定最后有反转，玩完会反思自己和爸爸关系好像不太好。”事后她跟不是同住的父亲增加交流，更珍惜和他相处的时光。她笑言连父亲都察觉到她的转变，以为女儿有求于他才突然关心。Nature又指相较电视或书本等媒介，剧本杀是以第一身，而非抽离的视角感受。更深刻之余，得以通过反思剧情，改变现实的自己。

主持带动玩家“入戏”　得认可感满足

就读中文大学三年级的Harry，同样觉得比起其他游戏“局终人便散”，剧本杀会让玩家一再回味过去的游戏体验，这种沉浸式的体验，与令人反思的威力，比起任何课堂教学来得更强。对剧本杀的喜爱，使今年2月才接触剧本杀的他，短短三个月后便自荐成为主持。Harry直指当主持人需要主持大局：“要花更多时间来研读剧本细节，清楚每一条线索，确保游戏过程没有破绽”，肩负的责任重大。

Harry为了主持情感本《山之神》，花了一个月熟读剧本，最终成功带玩家进入那虚幻的剧本世界：“我记得最后七个玩家像上演悲伤交响曲，喊得惨过丧礼。”对第一次主持游戏的经历依然记忆犹新，他也被剧本渲染的亲情感动得不能自已。Harry形容自己表演欲强，当演绎能带动玩家，得到掌声就是支持他继续做主持人的动力：“我无机会在大荧幕演戏，那便在小剧场演绎自己，达成一个小小的梦想。因为剧本杀让我演绎另一面的自己。”

寓兴趣于副业　桌游迷投身营运剧本杀

一场痛快淋漓的剧本杀，角色戏服、场景构建、主持人和剧本缺一不可，对剧本杀营运者有一定挑战。现职公关的刘锦辉是个桌游爱好者，早在2017年底就曾与另外三位朋友，开设提供桌上游戏的休闲娱乐场所，他去年6月便看准了剧本杀的商机，遂将场地全面转为剧本杀体验馆。

“原先的体验馆在搬迁之前全部场次常常爆满，即使现在扩张后预约也可能要排到一至两个月后。”这项游戏受欢迎的程度，令刘锦辉决定从原先仅700呎的场地，扩张至现在两间合共3000呎的剧本杀体验馆。

扩张后的场馆有更丰富的场景布置，不同房间的装潢更能配合多样的剧本设定，强化沉浸式体验：“我喜欢剧本是在于它建构的世界观。”他举例一个近似达文西密码的剧本《2026》，能够串连许多真实历史事件，并以神秘组织的传承将多个故事线串连，十分像真。

当然，决定将店铺全面转型，无可避免地要考虑能否回本。一场千来元进账的剧本杀换算过来：“一个月虽有接近六位数字的支出，但亦有六位数字的收入。”收支相抵后利润有限，且扩张新场地，亦已把之前赚的全投资进去 。因光是装修、隔音、道具等都已花了四、五十万。虽然未知能否回本，但他仍抱乐观心态，因剧本杀对他而言是兴趣为主，不是为赚钱：“好像‘看着BB出世，自己一手一脚揼出来’，实现自己的梦想。”

香港的剧本杀市场才刚起步，店家常要一手包办营运的大小事务。因此刘锦辉在开始营运体验馆前，还需筛选合适的剧本，并不断测试和修改，确保其难度适中，没有逻辑漏洞，而且行文用字都切合香港玩家。香港本地作家不多，很多店家只能从内地购入剧本。刘锦辉也因此买过不少数百至数千元不等的“伏本”。

所谓“伏本”，可能是文笔堆砌，或铺排虎头蛇尾，推理牵强。一个剧本洋洋万字，遇上“伏本”唯有忍痛“封本”，免去后期修改的时间。话毕，刘锦辉也忍不住站起来示范：“其中一个玩家是目击者，从窗边目睹凶案发生；分别看到一人站立，一人‘瞓低’，但原来‘瞓低’的才是凶手，而被杀的人原来站着被绑住手脚。但常人被绑理应挣扎，为何目击者会看不到？这种设定就是不及格。”

编剧寄情于本　乐见更多本土原创

香港剧本杀市场刚刚起步，已有人愿意全职投入其中。夏目贝（笔名）第一次接触剧本杀便一试爱上：“整个游戏五个小时，我都没有看手机，便觉得这个游戏能使人投入。”

后来不幸遇上车祸，本为调酒师的她因无法久站而休养了半年，正愁无聊之际刚好受朋友邀请，又撑住两枝拐杖去玩了一次剧本杀：“我颇喜欢这个游玩方式，但那次的故事有点不如人意。我就想，其实游戏机制也挺简单，我又整天都在家，不如自己写。”就这样，有过编辑工作经验的她，就用了一、两个月，在2018年草拟了第一个剧本。

谈及创作灵感，她喜欢将感兴趣的题材放入剧情，例如她喜欢电影《铁达尼号》，便写下以船难中的救生艇为场景的剧本《沉没之后》。夏目贝至今写了八个剧本，虽然为数不多，但较受欢迎的本，如加入神秘学元素的《放学后的降灵会》已经开了过百团，自己带团的收入也因而上升。她坦言希望剧本以推理为主，再附加不同的互动元素， 以《沉没之后》为例，因为加入了求生元素，船上资源不足，游戏中间会由玩家投票“杀死”其他玩家：“玩家在这个背景下会有很多不同的演绎，虽然设定一样，但每一团出现的结果都不同，很有趣。”

夏认为香港太依赖内地剧本，但不少剧本质量不佳：“可能凶手与死者对彼此都很重要，但凶手有个不想被死者知道的秘密，遭第三者发现而勒索凶手。我们直觉会认为应杀死勒索者，但那内地剧本却是杀死死者。这样看，凶手的选择就有点自相矛盾。”为了鼓励更多本地作家学写故事，她今年5月开班教写剧本及主持。

她又提到教授撰写剧本杀剧本时，最重要是不要把自己放得太高。因玩家才是本体，游戏才是最重要。剧本杀与小说、电影剧本的文体完全不同，分别就在游戏性，剧本杀里没有人是配角：“你给予玩家剧本，他就要有所为。”

夏目贝对剧本杀前景依然看好，她观察到不论青少年，还是四、五十岁的玩家都会沉迷其中：“主妇团很厉害！一个月可以玩三十多团，每天都可以开团，周末更可以玩两团。”当卡啦OK和派对房间场所因疫情锐减，剧本杀正好提供新的娱乐方式：“香港成年人‘玩’得太少 ；倒不是说声色犬马的玩乐，而是正气的游戏太少，好像去玩就是不正经的形容词”，她认为剧本杀正好能让玩家聚首一堂，好好交流。

【本文获香港中文大学新闻与传播学院实习刊物《大学线》授权转载，原文：剧本杀杀入香港——玩家演出第二人生】