生命颂礼司以枯叶看生死：要欣赏每个生命

在Trial and Error Lab 这共享工作空间租予李心悦的工作桌上，稍稍凌乱的桌面放有一个玻璃瓶，瓶内只有一片枯叶——这于旁人眼中的垃圾，李心悦却珍而重之的收藏起来，因为这片枯叶既是她创作的灵感来源，也承载了她对生死的看法，“枯叶离开树木，是一种牺牲跟成全，留下养份供树木生长，它的死亡是有价值的。”李心悦赋予枯叶“生命”，以此为材创作故事和品牌“心病还需森药医”，推出画作、名信片等产品。事实上，李心悦的正职是生命颂礼司，负责为逝去的人安排丧礼。由枯叶到颂礼师，两者均围绕著死亡，但李心悦的梦想则与生者息息相关：“由死看生，每一个生命的完结都存在价值，而且值得我们欣赏和思考。”

28岁的李心悦递上了她所创作的名信片——上面画有一片枯叶，取名叫“木子”。作为枯叶，“木子”却会用面膜，会觉得有人暗恋自己，活像少女一样。“木子”的画作如同日记，也是李心悦希望用来记录丧礼细节及生死观的媒介。“我的梦想是以与死亡、生死教育相关作主轴的工作，现时就靠不同媒介去表达和实行。”

李心悦现为生死教育机构的颂礼司、编辑、媒体制作人、艺术工作者，身兼多职；然而刚毕业时，她从事了四年电影制作助理。她坦言，当时只是单纯喜欢电影制作，并没有想太多赚钱或其他事情；纵然她对电影充满热诚，不计劳苦，但忙碌的工作教她思考当中的意义，她忆起，有次因要亲手将一套完整的电影小心地运送到北京，就要即日乘坐飞机来回北京，“那次将电影运上去北京，但因为不能够出错，于是我要亲自运送。”

每套电影的前、中、后期制作，动辄历时一年甚或更长，李心悦不介意有时要做些耗费心力的前期或后期工作，只愿能投入热爱的电影工作中。但走了几年电影路，她想趁年轻尝试转换跑道，就萌生暂时“停下来”的念头，继而成为自由工作者，开始另一条创作道路。2017年，她因搜集资料时接触到生死教育机构，后来当上义工，最后更全身投入殡仪行业。

寻找一株叶的价值

旁人忌讳谈论死亡，更不会主动去准备自身的丧礼，但李心悦于基督徒家庭长大，从小参加的丧礼均较为平静，“那时候已经很喜欢看灵堂四处的布置、流程、从业员的面孔，慢慢知道一个较好的丧礼应该要怎样。”她说。

现今丧礼，仿如倒模一样，但李心悦认为丧礼应反映逝者的性格，甚或藉著丧礼欣赏逝者的价值，这跟她创作“木子”的理念一脉相承，“每块叶掉在地上，它的颜色都很美，都有值得欣赏的地方。记得有子女替妈妈办丧礼，她说妈妈很平凡，但当我的同事继续问下去的时候，就发现她煲汤很好饮——我想，这就是好似枯叶那样，每个人都有其价值。”

当她成为颂礼司后，每当外出闲逛，都会细看身边的事物是否布置妥当。她想起曾遇上一个丧礼，灵堂上播放一首广东话情歌，“我相信这是逝者与家人生活中很重要的歌曲，我当下觉得很感动。丧礼并非一个死板的仪式，无需一定要跟从某个特定模式。”

“丧礼系做俾人睇。”

于李心悦而言，丧礼是对逝者的告别，同时也承传他的精神，所以每一个环节她都希望做到尽善尽美，“我现在连同事行路都想‘执’下，因为行得太差都对死者不够尊重。”她笑说。

经历过四年电影制作及自由工作者的时光，李心悦找到喜爱的工作，而且全心投入；然而，她发现自己难以抽离工作，“我发现自己会无时无刻都想著那些家属，心中有很多事情想讲。因为接收了很多情绪，我都经历过一段情绪很压抑的时候。”她忆起曾参与老师的丧礼，并向家属提出一些建议，但对方一句：“谢谢，不用了，都系做俾人睇。”

她细想，究竟丧礼的意义其实是怎样呢？“一个好的丧礼应该能够帮到死者家人，令他们感到安慰，不只是完成一个仪式。我对他那句说话印象很深刻，他或者觉得丧礼是做给人看，是没意思的仪式，但送别一个人不应该是没意思的仪式。”

接触不同工艺师刺激创作

现时李心悦身兼多职，为的是希望透过殡仪业及生死教育，鼓励更多人以另一个角度看待死亡，甚或能主动准备自身的后事——她以画作、写剧本等不同媒介，期望达致相同目的。2016年，李心悦加入Trial and Error Lab成为实验室伙伴去延续梦想，“因为当时收入不稳定，加上自己一个人工作的话，甚少能跟人互动，加入Lab就能够接触更多人。”而成为全职生命颂礼司，也是进入Trial and Error Lab后放胆尝试的事。

苏黎世保险鼓励年轻人勇于尝试，提升技能和增强自信心，而Trial and Error Lab为年轻手作人提供共享工作空间、培训工作坊等，让他们能够互相切磋技艺，刺激创作。李心悦坦言成为实验室伙伴之后，有机会跟不同手作人交流，这些都有助她发展事业，“Trial and Error Lab的人背景不一，正如我在殡仪业工作都要接触不同的人，也累积了很多宝贵的经验。”

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