【弃做freelancer】舞台技术员不被尊重　表演者呼喝：似做苦力

“做全职工作，就代表要跟足所有规距做事——某程度上，是一种不自由的生活；我觉得现在很多人选择做Freelance，都是出于渴望选择工作的权利。”20岁的Kelvin说。年轻一族兴起freelance热潮，是对上一代那种死挨难挨为份工的思想反抗。然而，在缺乏政府的保障下，自由要付出代价。
20岁的Kelvin是一位舞台技术员，他的工作就像一双舞鞋，重要却被视而不见。他影响着整场演出的效果，例如声音、灯光。过往，他曾以接Freelance形式赚钱维生，一年之后，却因为经常不被尊重，加以被拖粮以致收入不稳，最终无法逃离“打一份长工”的生活。
“我识好多人最后做返全职，部份人是因为想有相对稳定的生活、亦有人像我一样，捞唔掂。Freelance对于这些人而言，像是一段过渡的时间。”

舞台技术员作为一种专业：我们是在背后支撑一门艺术

Kelvin曾在剧场后台做实习助理，每次演出前，跟从师父协助演出者设计每一秒的灯光、声效：选择用何种灯效、灯光位置、强度、维持的时长，如何做好混音、控制音量大小、声音从哪个喇叭开始播放等；然后与同事架设合适的灯光与音响系统、插线铺线、录制指令；入台预演到演出完成期间，每天从上午9时工作到晚上11时；每一场公演，都得确保指令没有出错及遗漏；演出后或没有演出时，则要负责保养、维修器材。舞台上，表演者以外的一切，都属舞台技术员的职责。

他在实习过程中体会到这份工作的专业性质：“舞台设计牵涉很多声音、灯光的基本知识，虽然是基础，却能升华一场表演，使之变得更加圆满。部份规模较小的剧团、舞团，未必有舞台设计师，这会限制他们在打灯、音效上，只能做广为人知的东西。”Kelvin对于自己的身份与职责，有着一份使命感：“我一直希望为好的演出做多一点，舞台技术员就是做其他人不懂的事，我们是在演出背后、在后台支撑一门艺术。”

简单至咪线如何排列得整齐好看，又不会绊倒表演者，在Kelvin心目中，都属一门学问：“我会尝试做好所有细节，亦会理解设计者的思维，要是以后自己做舞台设计，或许就能应用这些经验。”

这门幕后的专业，除了剧团会聘请全职技术员，其他小规模的演出、活动都是外聘freelancer。

做Freelance受不礼貌对待：希望技术员受尊重

然而，Freelance的世界，与Kelvin的理想却充满落差，他皱起眉头，忆述第一次出去工作的情景：“那是一个屋邨的嘉年华活动，我在现场跟着其他人做事，发现没有人会在意喇叭声音好不好，够大声就得；另外，一起工作的人，都未必会深入研究这些技术，有问题请教他们，有人会反问我知咁多做乜。”

难遇知音还是意料之内，他更遇上不讲理的音乐人。“有次帮一队街头乐队做商场音乐会，他们到达时不但迟到、醉酒；事前他们告知要准备何种器材，后来又抱怨少了两项；试音及表演期间，两位成员也很不礼貌的指点、呼喝我们。”Kelvin认为，这并非技术员应该受到的对待：“身为演出者，我觉得尊重你工作的技术员是十分基本的事，没有他们，你连声音也没有，更何况表演？”

除却同事及客人，为不同公司、老板工作，待遇也差距甚远，“有的好似请我来做苦力，随便开个价打发我一样。不同公司，日薪可相差二百多三百元。听过同事自嘲，话自己只系做运输，把喇叭从仓库运出来，完Show后又运走。”

另一次，Kelvin受雇于一个洋人老板，原本要负责一场表演的音响，后来表演取消了，老板于是派他前往另一场合工作，只做了两小时，却仍收到一整天的工钱。“那次都几满足，不是因为赚多了钱，而是觉得受到尊重。”他说起来仍然心怀感激，同时希望行内行外人，都能对技术员有多一份尊重。

因收入不稳定投身全职工作：Freelance就像一段过渡的时间。

从事Freelance一年以后，Kelvin得悉有聘请全职舞台技术员的空缺。在应征前，心中少不免挣扎：“其实也喜欢较自主的生活，不过又觉得自己并非面面俱圆的人，不擅于与所有人交际，会影响接工作的多寡与收入；同时，要开始负担部份家庭支出，于是需要一份收入相对安稳的工作。”

Freelance拥有弹性工作时间及选择的权利，一直是它最大的吸引之处；然而，收入不稳定，工作权益欠缺保障亦是它为人垢病的地方，在【弃做freelancer】外判判上判难追债　舞台技术员：一半雇主会拖粮中，Kelvin将会讲述自己做Freelance时道听途说，以及亲身经历被公司拖粮的经历。

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