【影评】《喜欢．你》 离地不怕硬着陆
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大陆观众对《喜欢．你》非常受落，离地竟没有硬着陆，许导演不到三天便加入了亿万票房俱乐部…爱情轻喜剧，一年也不知多少部，为何《喜欢．你》能脱颖而出，而其他不能？这与陈可辛公司的营运方针有莫大关系。
听说国产片的走势放缓了，自徐克和周星驰的贺岁重头作《西游．伏妖篇》触礁，“只”卖了区区十多亿票房后，有明显回落的趋势，内地院线纷纷多排几套荷里活片，拯救票房收入。连徐周也失守，王晶导演豪言国产电影“百亿”票房美梦，岂不是付诸东江水？内地电影票房一直好比期货窝轮，看档期、看片种、看明星和看院线，有时都不能作准，君不见《长城》中伏，却也有《捉妖记》的票房纪录，卖了几乎30亿的妖魔鬼怪，有什么可“看”？“看不下去”似乎是最贴切的形容词。香港导演在CEPA立案后纷纷北上，人人一带一路，带着香港大导演名衔摸黑上路，不是人人皆能《智取威虎山》。一直以来摸着石头过深圳河，几多名将五劳七伤，杜sir的《华丽上班族》淡然无光、《三人行》未见其师，《无间道》刘大导都走稳阵路线拍《建军大业》了，港导北征15年，叫好又叫座，百役未逢一败的，只有在金马金像和金鸡大满贯的“国际主义者”陈可辛。
金城武、周冬雨主演的《喜欢．你》是陈可辛公司的新作品，宣传方面开口闭口强调陈大导的参与，听起来是经典作《甜蜜蜜》后现代酒店煮𩠌版，但其实是陈监制有心推新导演出炉，玉成他御用剪接师许宏宇好事的大企划。看宣传访问，焦点都放了在陈金二人身上，就算是网络上流传，配合电影宣传的对谈──《金城武：关于爱的事，金城武只愿与他谈》，都未见导演的身影，印象深刻的反而是膨胀了的金城武和一口京片子的陈可辛细数两人合作的趣事，难怪观众会有“陈可辛作品”的错觉（曾国祥的新作品《七月与安生》其实也予人同样观感）。到底在制作《喜欢．你》时，陈可辛的参与度有多大，观众无从得知，此刻就只管以许宏宇的处女作来评论。
虽然故事背景在中国，但拍出来的感觉，却没有半点北方味道。《喜欢．你》的主场景，是上海的瑞金洲际酒店，前身上海瑞金宾馆，熟读民国史的会知道这是蒋介石和宋美龄订婚的地方，本身充满殖民历史感，但这个阶级差异爱情喜剧，却拍得十分“离地”，设定上近于疯狂喜剧/爱情片多于写实。许宏宇导演尽管是处女执导，但不欠制作经验，按往绩看来，甚至乎是有点天才气质。曾操刀剪辑《十月围城》、《武侠》、《亲爱的》等陈氏作品外，奇洛．李维斯的《太极侠》、卖了十多亿的《夏洛特烦恼》同样出自许宏宇的金剪刀，而许今年才30出头，已数度获得金马金像提名。
就剪接资历看来，许导演亦走国际路线，而他的丰厚经验，也在作品中反映出来。电影无论在摄影和剪接方面，都非常稳阵而且偶有惊喜。在电影早段的一轮错摸、几场误会，那种平行对剪的功架，单靠天分绝对磨不出来。镜头套路按部就班，一步接一步的铺垫，令金城武饰演的路晋和周冬雨饰演的顾胜男性格突出，特别聪明的是摄影和美术的配合，看颜色看品味和行事作风，就了解到路和顾是南辕北辙，根本不可能在一起，许氏的匠工和基础功夫，可见一斑。
据说电影故事改编自大陆火红网络作家蓝白色作品《终于等到你》，想不到题材如此离地，在劳动人民的领土内，今时今日可以大受欢迎。路晋的角色声称坐拥几百亿美元身家，看上了横蛮的顾胜男，竟然是因为她一手无懈可击的厨艺。可是想深一层，问题便来了，究竟他收购的是厨房、酒店，还是顾胜男？心水清如他，难道不清楚？电影靠几场胡闹把问题轻轻带过，但剧本的缺陷看来依然明显。电影尾段有毒火锅后一场“室内下雨”的浪漫程度，不让《甜蜜蜜》专美，美中不足之处在于搞不清两人关系起点，欠缺说服力。《喜欢．你》最大的败笔，不来自制作，而是剧本团队掌握写实与幻想/疯狂的界线，逻辑混乱。
出于对大中华市场的考虑，找来林志玲客串计算正确，但林志玲作为主厨一角和路晋的关系，似姐弟多于情人，完全说服不了观众她是顾胜男的“对手”。再者，如果双方斗阵，顾胜男有何胜算？林志玲客串完全推翻了头一小时故事，上流暖男路晋变成了一般贱男，结局再肯放下身段，背后纵有强大父权操控，也说服不了观众他是出于真心真意。即便如此，大陆观众对《喜欢．你》非常受落，离地竟没有硬着陆，许导演不到三天便加入了亿万票房俱乐部。究竟是因为男神金城武、还是周迅二世周冬雨？抑或是选景吸引？真令人摸不着头脑。中国电影票房这游戏，难以理解，爱情轻喜剧，一年也不知多少部，为何《喜欢．你》能脱颖而出，而其他不能？这与陈可辛公司的营运方针有莫大关系。
文首戏称陈可辛是电影界的国际主义者，左翼思想与其人却沾不上边。陈可辛的“国际性”在于他的出身、他的电影和他的行事作风。作为泰国华侨之后，又曾留学美国的陈导演，精通四国语言，入行不久便崭露头角，自成一派。与当下沸沸扬扬的香港本土风潮相反，他的电影一直鲜有触及历史与政治，专注于抒发感情和塑造情怀。电影并不须言志，而是引起广大观众共鸣的消费品。这路向在UFO的时代已见端倪，《金枝玉叶》两部曲、《风尘三侠》和《新难兄难弟》等作品，探讨的是当代有闲阶级的感情生活，对自身以外的文化和社会问题，基本上视而不见，美术风格鲜明而不尽真实，带点点夸张和造作的味道。这种“作状”的美学风格，正好反映了1980、1990年代香港人的心态：楼市唱好，准备回归，马照跑、舞照跳，既然政治不到凡人作主，能管理好的，就是自身的感情事。即使到了《甜蜜蜜》，论及前途问题等较严肃的题材，都只是水过鸭背，似是因为回归成了热话而不可不谈，焦点本身，还是放了在浪漫和情爱那边。而“香港电影”这标签，也确实在这段时期形成，并给国际高举及吹奏。非政治性娱乐片，就是陈可辛的电影。
依随这思路推想，陈可辛作为较早进入大陆市场的香港导演，就一点也不稀奇了。第一，他的身份并没有争议性，容易与大陆市场融合；第二，虽然他看上去面面俱圆，但他的经历/资历，却有其独特性。除了港产片，陈也曾在荷里活打滚，为史匹堡的公司制作电影，而荷里活经验，在当时大陆不懂分工的电影圈中，可以说是绝无仅有，为他进军大陆市场，建立了强大优势。千禧前后，当香港电影市道低迷时，陈成立了Applause Pictures电影公司，走的是“泛亚洲”路线，《晚娘》、《春逝》等电影除了聚焦在亚洲，国际发行为公司建立了声誉，陈由亚洲导演荣升国际导演，《如果．爱》更为他扩充中国版图，打了一支强心针。再三强调陈是国际主义者，是因为陈对每个地方、区域的观察精辟，考察到当地独特性，又可以从不同文化视点出发，去进行创作。他是电影圈的生存者，当本地评论对于《投名状》的嗤之以鼻、对《中国合伙人》恶意收购、以钱压人和消费Beyond的《海阔天空》感到莫名呕心时，却又不得不佩服他的市场洞察力和适应性。“泛亚洲”营运模式，是陈氏电影独有秘方，想远一点，想大一点，不要因为少许理念不同，而跟金钱作对，电影是娱乐事业，是大生意，放下一些偏见，生意可以做得很大。
《中国合伙人》最大一道命题，正是“到底是世界改变了我们，还是我们改变了世界？”可就陈可辛来说，答案却是十分明显，他2014年在高雄参与一个青年领袖高峰会时，正值台中两地都在闹学生运动，被问及他对社会运动的看法，他的答案，正好回应了自己的作品，也折射出他的成功之道：“但我还是觉得，别想像你们能够改变世界。到我这个年纪就会明白，这世界有它运行的方法⋯⋯不想像自己能改变世界，不代表就要被世界改变⋯⋯很多时候，成长就是纯真的破灭；但是年轻时有做过大事，仍会让自己有不一样的格局⋯⋯只要你坚持不要被世界改变，老了之后就会发现：世界尽管没有被你改变，但仍会变得好一点点⋯⋯人活在世上，一辈子就是不停地被世界改变。但别认为妥协、成长就是坏的事情。别认为成长就会丧失纯真，怎样保持赤子之心才是重要的。”一个对世界有如此“深刻”观察的电影人，又怎会跟你擦边球？只要抱着做生意的心态去做电影，便会变得开通，理路清晰，熟悉市场走向，无宝不落。《喜欢．你》的成功是因为陈可辛早在十年前已埋下种子，彻底适应了市场。别认为妥协、成长就是坏事情，正如戏中的金城武，走了林志玲，还有周冬雨啊，更重要的是还有大堆银纸啊，还用跟你计较吗？
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