【是男是女。生】最想演梁山伯　反串武生：可能女性钟意蠢男人

为什么我们会为伪娘、变妆皇后的美艳而惊呼，他们会告诉你：是要化身成最女人的女人。跨越性别，在表演艺术上，不管在东西方，都占上重要一席。雌雄变幻，在我们传统的戏曲文化中，也是常态。不管旦角（女性角色）还是生角（男性角色）也只是舞台上演绎的性别而已。戏台上的“生”，可以叫人忘掉他们的女儿身，让女人们迷倒，所追求的也一样，她们要比男人更男人 。

“我哋系做咗男生。”

西九粤剧新星的梁淑明，艺名“柳御风”，学习粤剧廿年，反串演文武生。粤剧讲“唱、做、念、打”四种基本功，当中声演占位尤其重要，用以塑造人物性格。“耳鼻喉专科医生睇过，我系适合唱高音，花旦类，因为我天生声带好薄。”

反其道而行当个生角，注定路更难行。舞台上的生角做的是典型男性，演武将的声要粗豪，喝一声，百方听令；即使柔弱如书生，声线亦讲求沉稳。学戏之先，先学用力压低声线。平日的淑明声线活泼，但练唱时声却换了个人，腰板挺直，喉与鼻共呜。声变眼神也跟著变，收起日常腰豆眼，瞪一瞪，那是男角锐利又坚定的眼神 。

压场靠眼神，又靠肢体语言流露的气势。再粗鲁的女性也会带点温柔，举手投足较柔软，一般做不出男性大刺刺的感觉。换过戏服，踏上台板，不再是原本的性别，“可能男性站出来就已经系武将，但我哋要做得好夸张才觉得似武将，我哋系要比男性更男人，男性用8分力，我哋要用12分力。”

性别在舞台上得以重新演绎，男可以是女，女可以是男。不过粤剧在打破性别定型的同时，却又在巩固性别定型。挺起肩膊，动作干净俐落，走路大踏步。 “我哋平时仲要倒立，所以我手瓜起腱，好彩个身扁扁哋，大只咗都唔系好觉。”多做武生的她体形更要比一般男生强壮，台上霸王都是体格魁悟，日常的她紧张身形，舞台上的她又觉得应该练大只。

话虽如此，但女性做武生，始终难与真男人比较，“体形冇得比，但要接受，是先天，不过我哋做文戏，谈情的戏会比男生更自然，更舒服。”常说女人水造，大部分女性的感情触觉敏锐，“大家都拎住剧本睇，我哋女性拎住的剧本系睇得比较好感情，或是好快已捉到感情在哪。”体格比下去，在别的地方找平冲，不同也代表各有所长。

身高决定命运

“不过畀我拣，我比较钟意做花旦，好娇柔，感情又丰富，又有女性的婉若，但冇办法，我已经认咗命。”

所说的命其实是身高，淑明第一次接触粤剧是中学时期的课外活动，“一开始已经被分做生角，因为我太高，如果我做旦角，好难揾到个高过我的生角。”传统男女配对要求男高女矮，小鸟依人。粤剧亦然，生角必须比旦角高。中学已有168cm的她，除了生角，别无他选。 不知何谓旦何谓生，老师说耍刀枪就耍，说跟著师姐们唱就唱，“当时我完全唔钟意粤剧，觉得卡通片好睇得多，连任剑辉系边个都唔知，反而妈妈知道我学粤剧好开心，就算初时只系站著做兵，妈妈都叫全部亲戚嚟睇。”

真正醉心粤剧是看了偶像裴艳玲的《武松打店》，“我睇完系惊艳，原来戏曲可以水平咁高，做书生的时候好温文，做鬼的时侯不得了，声都变埋。我觉得佢就系我的演艺目标。”报名清晖，跟曾玉女老师学戏，及后又在演艺读了四年中国戏曲课程，钻研女生反串。

多做武生，舞刀弄枪，不过文长武短，未来希望转战文戏“由始至终，我都好想做《梁山伯与祝英台》的梁山伯，虽然佢蠢蠢哋又冇鬼用，但我就系钟意佢，可能我哋女性就钟意咁蠢的男人。”七月底的戏曲中心粤剧新星展中，淑明在本周末（7月30至31日）于高山剧场公演的《梦断香销四十年》中，就演文戏为主的赵士程。

舞台上，为演活角色，舍弃本来性别，投入当另一边的自己。如果在艺术上可以追求跨性别的美学与外表，那在如戏的人生中又可以吗？