专访｜戏服玲姐珍藏梅艳芳服装　喜欢同陈奕迅合作︰现场不停唱歌

全港唯一专门外租戏服拍戏及拍广告的“服装间”—衣常足服饰供应有限公司，由老板甘碧玲（玲姐）一手创立，21年以来都支持着香港电影业界。
美术指导张兆康（阿康），十几年前初入行就已认识玲姐，二人接受专访时分享多年来在这行的深刻事，玲姐最难忘的是当服装管理远赴印度跟拍戏，阿康更自爆多年来最痛苦的一次。

跟拍戏做服装管理辛苦但也开心
玲姐除了管理衣常足服饰供应有限公司，以租赁的形式借戏服、饰物配件等，有时候她也会担任电影的服装管理。

服装管理是另一范畴的事，要跟剧组拍戏，在现场管理戏服。玲姐表示出外跟拍戏，比较多体力劳动，会较辛苦，近年已好少出去做服装管理，“但都系很开心的，可以与他们（服装指导、美术指导）一起工作，又可以见明星。”

边个明星最好“摸”？

谈到拍摄趣事，在一旁的阿康笑问玲姐︰“边个明星最好摸？”玲姐表示最深刻的是拍《豪情》，“有陈奕迅在场，他常常唱歌，可以现场免费听他唱歌，那部戏的监制是古天乐，不过我埋唔到佢，不能接近。”未能“摸”到古生，实在可惜。

虽然那次未能与古生有“亲密接触”，不过古生当时就送了一张海报给玲姐，她现在也把海报裱起来，放在公司的当眼位置。

珍藏梅姐的戏服

衣常足占地4,400呎，收藏几万件戏服，当中最珍贵的一定是部分梅艳芳穿过的服装，“梅姐帮嘉禾拍过的电影，我会认得那些是她穿过的戏服，我会保存起来，有时歌迷会都会找我借出来展览。”

而另一难忘经历要数远赴印度去拍《喜马拉亚星》，当时她临急收到电话要去当地帮手做服装管理，连防疫针都来不及打，就要起程。“那是一个很特别的体验，那部戏很多印度服饰都是在当地制造，那边有个服装间，在当地买布、染色，再在工场剪裁及缝制。”

张兆康做服指　最痛苦的经历

曾经担任《摆渡人》、《激战》、《一念无明》、《狂舞派》、《花椒之味》等电影服指的张兆康，初入行就与玲姐结缘，尤其拍戏遇上“爆镬”的情况，行内服指、美指最常会找玲姐求救。提到“爆镬”，阿康就记得其中一次最痛苦的经历，是拍摄王家卫监制的《摆渡人》，称得上是个漫长的学习。“因为监制王家卫的参与非常之多，要直接面对王家卫导演，而他接触的多数是张叔平老师的东西，从而对我的工作很多不满意之处，这是个很漫长，有点痛苦的学习过程，但真是学到很多。”

王家卫要求多又高

面对大师级的很多要求，阿康忆述的痛苦多来自时间紧逼。“他要求很高很多，最厉害是有场戏，前一晚六点才知道哪位演员去演，而那场戏要吊威也，有四个动作，傍晚六点才收到演员的尺码，而他更是一个较为肥胖的演员，在这么短的时间，怎样可以找到四件戏服，买布缝制都赶不及。”结果可能出来效果不太好，那场戏最终都没有剪进去。

阿康续说与王家卫有不开心，但也有开心的事，“直至他觉得你有些工作合格，你都会很高兴，得到一个大师的认同，终于达到他的要求，你就会特别高兴。”

大明星很难服侍？“郑秀文任由我发挥”

作为美术指导，经常与演员们合作，实情又会否如坊间传闻指大明星很难服侍？阿康︰“拍摄《花椒之味》都是个难忘经历，郑秀文任由我发挥，放甚么在她身上，她都很乐意，因为她相信那个角色，相信导演和我给她的设计。如果我们帮到演员设计一些未曾在之前电影出现过的形象，会很有满足感。”

演员多声气服指怎样应付？

面对意见较多的演员，做服指又要怎样应付？阿康分析有时候演员有自己的意见是很合理的，因为演员本身都有份创造角色，如果你给他的衣服与他想像的相差很远，他们可能会很直接给你意见，有时要靠大家去说服他。

“例如拍《一念无明》，金燕玲小姐她只是演了一日戏份，在一日里面她要演三场戏，三场戏是不同年代的，但因为部戏的预算有限，她不能事前飞过来试衫、试造型，只可以在拍摄当日立即试戏服及试造型。”

“那次在造型上她其实有很多意见，我不是说她麻烦，不是这样，其实是她在角色上自己的设计，觉得角色是一个曾经很执著的女人，所以她认为角色不会这样不修篇幅，她的衣著应该要是美丽的。”

阿康当时就要跟她解释，让她知道导演和美指为何会有这样的想法，“因为在篇幅上，观众理解的时间都不是这么多，一开始要给观众知道这位妈妈，有一个笼统的印象，一看到画面就要感觉到她的精神状态，是在一个很破碎的状态，不是处于一个很有体面的状态。”当我们跟演员的原本的设计有所冲突的时候，你要解释给演员知道，最后金燕玲小姐也很乐意接受阿康及导演的讲法。