《伊索游戏》影评：《尸杀片场》导演领衔　寓言包装的荒诞绑架　

《尸杀片场》（カメラをとめるな!）导演上田慎一郎、副导中泉裕矢、剧照师浅沼直也联合出击推出新作《伊索游戏》（イソップの思うツボ），由三位导演打造、三倍翻转、三位少女的混乱故事，交织出一则讽刺现代的激烈寓言！剧情描述与家人密切的内向女大学生龟田、出生明星家族的星二代兔草、和“爸爸”一同经营复仇生意的少女戌井，她们三个相遇在一宗绑架事件之中…

多数人看到上田慎一郎，脑中自然浮现与期待的会是反转爆笑的荒谬电影，但这次编导不再以笑闹作为主角，若抱持《尸杀片场》的心态观赏，那可就错了。不过也并非全然相违，另两位导演同是前作的团队要角，影片形式甚至相似，不同的地方在于叙事核心。

按图重温《尸杀片场》剧照：

这部电影有些粗糙，而且带着“B级片”的既视感，前半部分像是青涩的爱情故事，缓慢与平凡的节奏是可惜的，后半部分则力所不及，尾段的大反转也不足以大幅变动本片在观众心目中的地位，或许是因为《尸杀片场》曾经建立的高标提高了观众的期望。但《伊》片并非一无是处，本次的主题是超越的，甚至心存目识。

笔者喜欢它以三个不同的形态摩擦道出家庭的坚定和脆弱，喜欢它借由非血缘关系的“家人（即便沦于推动剧情的魁儡）”映照虚假和谐的“家庭”，而尤其让我无法讨厌这部电影的原因在于主题核心的单纯，是远远大于刻意掌握的形式。除此之外，片中带有经典电影《大逃杀》的元素，当受摧残的人们各个走向崩毁，背后却有着上流社会以金钱当作看戏的筹码，贫富差距显而易见，也成为辅助单薄主旨的必要帮手。

这部电影带来的感觉就像龟田一家在电影中的表现。当直落下的乌龟打破社会一切规则，引起了动乱和骚动之后却才发现，乌龟与生活并没有不见，只是换了个需要重新适应的样貌。然而自己的确受过伤害，现在的作为也是真的改变了什么，那最终的步履蹒跚是对的结果吗？于是，《伊索游戏》比你想的还要认真，只是看来些许胡闹罢了。

推荐指数 ☆7.8/10上映日期：2019.11.7

【本文获“躲在电影里的诗人”授权转载，原文：诗人影评｜《伊索游戏》：兔子与狗狗的家。】