【人面鱼．影评】《红衣小女孩》外传新鲜感欠奉 惊变奇幻动作片
2015 年，程伟豪执导的《红衣小女孩》（《The Tag-Along》）为台湾恐怖片注入一股复古兼创新的活水。《红衣小女孩》既令人想起八零年代异想天开的神怪电影，又巧妙地利用台湾民俗重新诠释当代的都市传说。都市传说跨文化及容易变异的特质，让程伟豪与编剧简士耕得以放手打破民间信仰的传统框架，大肆挥洒各种混搭的创意。
从《红衣小女孩》的背景设定，不难看出东西方恐怖路线交杂的痕迹，而片中的合体飞蛾与魔神仔群，也有浓厚的怪兽电影风格。但片中对台湾社会议题的探讨，仍让我们从中找到熟悉的归属感。而 2018 年我们盼到了系列外传：《人面鱼》。
系列好评，再推前传《人面鱼》
从第二集开始，剧本以自创的世界观将“虎爷”与“魔神仔”这两种独立的概念，放在善恶天平的两端，任它们繁衍出各自的生态系与结构。而魔神仔也从原先行为动机不明，代表大自然反扑力量的存在，变成吞噬人心的危险生物。《红衣小女孩》系列中善恶两军交锋的布局就此成形。无论是何种都市传说，只要能就以上述的理论架构自圆其说，就能顺理成章的加入这场气势恢弘的神魔大战。
然而让观众印象深刻的红衣小女孩退场后，新加入的敌人“煞魔神”，以及更庞大的世界观，是否有足够的魅力让此系列脱离“红衣小女孩”的阴影，自力更生？这是名为前传，实则续篇的《人面鱼》所遭遇的最大考验。
此外，洪文雄之子对家人的恨意，导致他成为煞魔神重生媒介的安排，显然是复制第二集里红衣小女孩与生母的恩怨纠葛，但它的剧情张力远不如后者。因为红衣小女孩的愤怒平息与否，与故事结局的成败息息相关；而洪家的禁忌过往，虽然引领黑虎将军找到煞魔神的根据地，却与煞魔神最后的败亡毫无半点关连。两者相比起来，《人面鱼》的故事自然多了几分累赘，是电影较为可惜之处。
见证《红衣》魔神仔宇宙的成长
整体而言，《人面鱼》证明《红衣小女孩》系列确实适合以单元剧的形式，逐步扩大世界观，让台湾各地的都市传说活出自己的新生命。但另一方面，创作者是否能带入新的视角，让这个系列在介绍新怪物的同时，还能保持新鲜感，就是更大的挑战了。
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