【多伦多影展．来稿】细看10部华语作品　杨幂《宝贝儿》探讨弃婴

今年康城是亚洲电影的大年，几乎最有份量、观赏度最高的都是来自几位亚洲导演的新作，是枝裕和、李沧东、贾樟柯等，而现在接下来的多伦多电影节，亚洲电影的曝光率一直不错，而今年的华语电影更打破了以往日韩电影主导的局面，全面倾向于华语电影。

多伦多影展的华语电影，共10部，很遗憾没有香港电影的代表，台湾有何蔚庭的《幸福城市》，其他来自内地的新旧作品。除了在康城以及其他地方首映过的作品，包括姜文的《邪不压正》、贾樟柯的《江湖儿女》、陈凯歌《妖猫传》、毕赣的《地球上最后的夜晚》、王兵《方绣英》、胡波《大象席地而坐》，还有一批新鲜出炉的作品，如刚刚在威尼斯地平线单元摘下最佳剧本，万玛才旦的《撞死了一只羊》、张艺谋的《影》、刘杰的《宝贝儿》，以及新导演白雪的《过春天》，大师新秀、大制作小成本，同样兼备，是记忆以来华语电影参选最多的一届。

万玛才旦近年创作力旺盛，小说、电影相继登场，2015年《塔洛》才在威尼斯的地平线参赛，今年则已在同一单元获最佳剧本，成绩斐然。《塔洛》是导演在创作上的一个重要阶段，与之前的作品在电影语言上一大提升，而这次的《撞死了一只羊》，在叙事上更再次跃进，减低了语言说故事的重要性，依靠强烈饱满的影像，融入梦境、回忆和现实，精炼简约地交代剧情，既有留白想像的空间，又有玩味幽默的感觉，让一个“杀手”的救赎故事变得更富电影感。近年每次看他的作品，都有种很踏实的大师初型感觉，有说他是当今之下最被低估的华语导演，一点也不为过。

他不走传统帅哥路缐，多演配角，成名作《醉生梦死》中的演技有目共赌，《幸福城市》的故事分三段，按故事时序来看是未来、现在和过去，他演的是“现在”中老婆（黄璐）失轨的警官一角，能量充沛，愠火得宜，绝望和希望混为一体，最后被同僚和制度出卖，惹人怜悯。近年与他并驾齐驱的，算是郑仁硕，两者都是台湾非常有潜质的演员。

内地跨境学生《过春天》
在多伦多参选的另一写实电影《过春天》，是白雪首次执导作品，题材特别，从深圳香港独有的跨境学童现象出发，讲述本身父母分隔两地的女学生，因缘际遇之下遇上非法组织，成为带水货的专家，专门从香港偷运最新款的手机到深圳转卖图利。导演本身没有在深港两地居住，但却能掌握社会脉搏，精准地点击这社会现象，情理兼备，细致可信，不但没有流于说教，为这议题妄下断语，反而写活了在这现实下生存的矛盾和无奈。

张艺谋的《影》，则是一场影像盛宴。一如他的作品，场景设计甚为风格化，利用水墨画的笔触，呈现了中国式山水画的背景，成为《魔戒》式连埸格斗激战的舞台布景，而三国时期的文臣武将、主仆关系的颠覆，亦渗透出莎翁角色的悲剧性。邓超一人分饰两个挺有意外惊喜，成功演活了主人与影子的两极性格，一个面临颠狂崩溃的边缘，一个有勇有谋的作战到底，最后精神分裂地自己打自己，颇具瞄头，但若回归电影的本质，观众还会消费影像、消费官能刺激后便满意离场吗？