【狂兽．专访】水底戏困难多 金像动作指导：五十几岁都仲学到嘢
由张晋及余文乐主演的《狂兽》，上映一周遇上吴宇森的《追捕》，话题性显然不似预期，当中极具视觉震撼的十级巨浪动作戏，以及结尾两场水底激战似乎没有成为港产片界话题。不过，市场反应归于商业考量，而由一班本地资深幕后人联手打造、香港影坛罕见的全新水中动作戏，仍然为《狂兽》带来好评价，更是对他们而言一次职业生涯的新突破。
香港电影的动作导演，一般来说都由资深动作演员担任，而99年入行的李忠志，则是一位正宗“红裤仔”，他是成龙领军的成家班一员，曾经凭《保持通话》及《新警察故事》获得金马奖“最佳动作设计”，亦于去年凭《杀破狼II》首次获得香港电影金像奖“最佳动作设计”。
不过，志叔跟传统的动作导演风格不同，从《杀破狼II》、《宝贝计划》等可见，他的打斗设计从不局限于硬桥硬马的真功夫，擅长利用场地呈现多变的拳脚动作，或者亦因为他向来敢于创新，才令他大胆接下《狂兽》的工作。“今次是我第一次设计及拍摄水底动作戏，我成个班底啲龙虎武狮包括我自己都没有潜水牌，完成这次工作是困难的，原因是当你愈来突破，你便会愈容易走回原点。”
拍动作片“不能郁动太多”？
原来《狂兽》在开拍前，台前幕后几乎只得余文乐有潜水牌，林家栋、文咏珊和好多工作人员都要特登去考。志叔透露，拍摄困难除了因为水底，同时亦因时间有限，“我只是用了15分钟跟一位香港教练学会潜水便去考牌，现场拍戏时，只有我、摄影师和演员落水，导演要在陆上看拍摄画面效果，我在水底控制大家走动，当全世界准备好要roll机，我要叫大家散开或者上水，但水底好大回音，好多时大家都听唔到，我要系咁指手划脚，场面都几搞笑。”
志叔坦言首次落水拍戏，经验相当宝贵，不但在片场的职责不同，甚至要面对许多从未遇过的困难，“因为片尾两场落水戏，讲述几位演员在海底下的废船抢金，那艘船是特别制作，有点生锈泛黄。我们落水拍，一拍便拍几天，大家都没想到它会令水变浊，在水底看过去那艘船，距离两至三呎时已经甚么都看不到。其实那艘烂船，美指造得好靓，我们原本计划在水底用大wide shot去拍，而且起初亦设计了许多场吊威也动作戏，但无奈水真的太浊，正式roll机拍时，根本不能在水底郁动太多，尤其是工作人员，怕泛起水底尘土。”
日吸数支氧气“上水见晕”
今年已经53岁的志叔，相较于早年因为《杀破狼》系列跟他的访谈时显然清减许多，他笑言人年纪大了，体力都不及年轻人，“拍摄时我跟摄影师留在水中的时间最长，但他有落水拍摄经验，而且走动不多，反而我要走来走去接演员和工作人员上落水，所以，平均他用一支氧气时我便用上三支，吸到我个人好累，一上水就想晕。”《狂兽》的水底拍摄工作长达二十多天，除了台前幕后辛苦，每天拍摄花费也很庞大，志叔说：“因为拍摄现场是搭景，有个池在中央，我们发现水很浊时，有想过将池中的水全部放走换水，但原来换一次需时3至4天，要出动超过300部水车，变相会延误日期，没办法只好继续拍落去。”
拍摄经验比制成品珍贵
“我们拍摄前看了很多高手拍的水底戏，好好看，我和导演都以为可以拍得跟人家一样，点知原来是两回事。例如，将架烂船放落水之后，会令海草变黑；当时我们停工了一个星期，跟所有部门商量解决方法，我看到导演他每晚一个人潜落水底用吸尘机吸尘，好愁。”
志叔透露，当时导演决定找“水医生”来帮忙，希望可解决水底混浊问题，“水医生于池中落药，令水底灰尘可沉淀在船底，所以每晚都要先吸尘。原先设计了的一场wide shot长镜戏份都因为水质放弃，每一场水底戏都拍得好辛苦，每日拍完一场又要谂明天那场戏怎算。”
志叔坦言，戏中的水底戏对他而言不是最理想的效果，“或者事前都谂得太理想，实际拍又是另一回事。”但现在戏已上映，他笑指今次拍摄犹如一场震撼教育，“五十几岁人，拍咗咁多部戏，好耐冇试过感觉学到嘢，今次经验比制成品更加珍贵。”