《太阳星辰》角色介绍+懒人包　横跨新旧时代营造新港风罪案剧

由腾讯视频、海棠果影业（香港）出品，陈伟霆、刘雅瑟领衔主演，冯德伦特别主演，谢君豪、周励淇特邀主演的跨时空缉凶罪案剧《太阳星辰》，于今日（20/11）在腾讯视频海外版WeTV、Netflix及亚洲多个平台同步上线。剧集由黄国强执导，唐耀良编剧，讲述90年代的香港重案组高级督察杨光耀（陈伟霆 　饰）在追查连环凶案的过程中，意外穿越去到2018年，与自己同龄的搭档陈凯晴（刘雅瑟　饰），携手追查尘封多年的连环杀人案。全剧18集，横跨两个时空，涉及的人物关系相当复杂，《香港01》就率先为读者制作一个煲剧懒人包，为大家轻易投身这个缉凶旅程。

何谓《太阳星辰》？

在了解人物角色前，先了解为何剧集要设定两个时空交替出现。剧中的2018年是主时空，1993年多以回忆呈现。1993年，主角杨光耀拥有温馨家庭和璀璨的人生，回到过去、重见家人成为他在2018年缉凶求真的动力。这种结构减轻了奇幻感，让观众更容易进入主角世界，感受他作为时空穿越者的漂泊和无助，同喜同悲，加强投入感。

至于为何片名取作《太阳星辰》，因为男主角叫杨光耀，女主角原名杨星遥，《太阳星辰》是为了呼应父女俩的名字，虽然星星和太阳不会同时出现，但他们始终在同一片天空中，也比喻穿越后一同办案的父女俩既像太阳和星辰一样有著遥不可及的距离，但又遥相呼应。凯晴也如“太阳”一般牵动著这个剧情的发展，而光耀则如“星星”一样紧紧围绕守护著凯晴。星星的耀眼的光芒来自于太阳，如同父女的关系一样，充满传承感。

重要角色介绍

杨光耀（陈伟霆　饰）

杨光耀是个非常执著于破案的探员，视破案为自己的使命，办案时更经常剑走偏锋，不走寻常路。他非常重视家庭，很爱自己的老婆和女儿，意外穿越后第一时间就是想回到老婆和女儿身边，起初下落不明，直至发现自己的女儿原来就在身边，更展开父女联手一起破案的体验。

陈凯晴（刘雅瑟　饰）

陈凯晴是重案组高级警员，为人独立、清醒、勇敢，对正义有所坚持。她看似是最幸福的人，有理想和被宠爱，实则将面临两难的境地。但无论如何，面对自己的最亲近的人犯错，她还是会选择站在正义一方，是位正邪分明的探员。

陈子俊（冯德伦　饰）

陈子俊非常相信科学，不时帮警方侦破不少案件，往往是一眼便看破个中关键，获警方信任和依赖。由于笃信科学，故陈子俊接触穿越而来的光耀时，确实难以置信，即使在验了陈凯晴和杨光耀的DNA后也半信半疑。又由于年轻时一个经历，令他对妻子曼仪和女儿凯晴充满控制欲，绝不希望任何人破坏自己的家庭。

叶诚（谢君豪　饰）

1993年，叶诚在重案组是受人尊敬的上司，行事心思缜密、做事有口皆碑。到了2018年，表面上他仍是警队的中流砥柱，背后却有不为人知的黑暗秘密。作为警员，他有他的底线，作为光耀的师父，他会尽力去引导他，保护他，但叶诚本身也有他自己无法解决的问题，并非一个单纯的，非黑即白的好人或坏人。

周曼仪（周励淇　饰）

曼仪是犯罪心理学医生、博士，同时也是母亲和太太。曼仪能够从容地应对不同犯人，并引导对方说出犯罪动机。其内心强大，脑子清晰，令她行事淡定，有计划，心思细密。因为了解凯晴的过去，曼仪非常爱护女儿。

张天明（朱鉴然　饰）

张天明是警局的高级督察，是一个很沉稳、成熟、思想很冷静的人。他眼中的凯晴，是个做事认真、专注且聪明的女生，所以非常信任她，但同时又对凯晴的感情带著收敛和隐藏。因为父亲之死让他的人生变得非常沉重，并质疑自己是否可对凯晴的感情负责。

刘伟滔（陆骏光　饰）

刘伟滔是一位非常重情重义的警员，和光耀相比，他的性格相对胆小一些，循规蹈矩。伟滔做事既顾全大局，私下也是个暖男，永远都希望自己身边的人不要出事，凡事都以身边人的安危作考虑。当光耀从1993穿越到2018年后，眼前的光耀失踪二十多年但完全没有变过，虽然伟滔也感到吃惊和诧异，但依然选择相信光耀，就算全世界都不相信光耀，他都会选择相信对方，这就是伟滔和光耀之间的友情。

麦志鸿（凌文龙　饰）

麦志鸿是个稍微有点边缘的小人物，他有认知障碍，同时拥有自己的一套逻辑，有他自己偏执的部分，也有他想要守护的人。麦志鸿小时候经历过校园霸凌，让他偏执的性格越发严重。

佩洁（何杜娟　饰）

佩洁是一位钢琴老师，也是杨光耀的妻子。外表看起来温柔，但内心很是强大坚韧，是外柔内刚的一位女性。她很支持自己丈夫的事业，亦很清楚自己不该凡事依赖对方，所以在光耀失踪后，她能独自带著女儿撑起这个家。

打破港式警匪框框

《太阳星辰》表面是一个查案的戏，但根据导演黄国强所说，内里其实也是一个关于爱的故事，里面的人物爱恨分明、有血有肉。剧集的创作灵感除了来自过往的创作经验，更大部分是来自于“香港”这个城市。“很难有一个项目，可以让我把心中不同时代的香港特色呈现出来，《太阳星辰》提供了这个可能性。”黄国强说。

罪案类剧集，向来是香港最卖座的题材，要呈现出一股新港风，导演黄国强觉得有如在过去巨人的肩膀上，呈现一些新意和新表达。“比如在原本类型和快节奏的基础之上，加入更多的人物情感和社会表达，让大家既有观看过往港剧的紧张刺激感，也能对人物命运产生更加强烈的共鸣感。”

取景营造新港风

更具体的港味，来自拍摄地点。黄国强︰“一方面我们会选择非常有香港地域特色的码头、祠堂、庙街、后巷等地，让观众能够迅速捕捉到故事发生的背景，有强烈“港风”的感觉，但另一方面在拍摄的镜头语言、场景调度上，我们会尽可能地让这些有特色的场景发挥到极致，呈现出不同以往的“新港风”。为了能够让场景丰富，有一天创下７次转场纪录，还有为了拍摄一场重要场景，甘愿花4小时的拍摄时间在往返路上。”

除了实景，美术搭了双时代的警署，用不同的色调和用料质地区分两个年代的景。为了让2018年的警局场景，有一个不一样的会议室造型，采用了大圆桌设计，四周都是玻璃门，这样不仅打破了以往会议室的沉闷，视觉效果也具魅力。但这搭建就加大了拍摄难度，因为玻璃门在拍摄时容易穿崩，为了达到最好的效果，只有反复尝试，找到了最合适的拍摄方法。