郑保瑞见识王家卫“飞纸仔” 林家栋埋位先知要杀梁朝伟｜无间道
香港电影编剧家协会与YouTube频道不正常研究所合作的节目《捞编》，第二集继续有导演郑保瑞、吴炜伦及演员林家栋。今集讲到编剧界最常发生的创作模式“飞纸仔”，在旁人眼中，“飞纸仔”往往等于编剧懒、冇剧本，但几位觉得这想法不尽不失，“飞纸仔”往往是创作者跟剧本炼到最后一分钟的精华所在。
导演郑保瑞重申，不要戴有色眼镜去看飞纸仔这种创作，这其实只是一种创作习惯。“有两个劲人，韦生（韦家辉）王家卫先生都是喜欢飞纸仔，他们是用尽每一分每一秒去度个剧本。”
他举例有参与《呖咕呖咕新年财》拍摄，几位编剧都不懂打麻雀，但就对住张麻雀台两个月，每铺牌都要度。“每日收工游乃海、欧健儿（编剧）就要去韦生屋企度剧本，到第二朝５点再安排架车畀两位去片场，差不多到我就会开张台畀乃海，他就开始将剧本写出来，每日如是。乃海就要在现场观察写出来的东西，演员拍出来有没有误差，有冇需要修正。”
《2046》一幕戏拍足4个版本
另一大师王家卫，郑保瑞有幸当过电影《2046》的策划，其中一次经历可谓刻骨铭心。“我夜晚9点落飞机，去到现场王生已经在片场，然后有两场戏想我一齐度，先度好第一个版本，觉得OK，就开始为同一场戏度第二个版本。如果第二个版本度极都唔够好，就会回到第一个版本再度，佢就系用尽所有可能性去琢磨一个剧本。”
当日度到清晨5点，郑保瑞冲个凉7点便到片场开工，当时就会收到第一稿剧本，但原来这个都只是创作的开始。“拍到11点，我就收到第二稿，第二稿不是指下一场，系头先拍紧𠮶场嘅第二个版本，于是就重头再拍。去到下午3点，佢老人家（王家卫）便亲自拎住第三个版本嚟同我一齐拍，可见过程就是不断修改，不够好的地方就再琢磨。”
以为完了？到郑保瑞拍完所有戏份，离开剧组一星期后，神奇继续发生。“有人话我知，王生又拍紧你上次拍𠮶场戏喇，即系第四个版本。那场戏由地铁站拍最终变成在黄浦江再拍一次，他用尽不同方法去寻找认为啱嘅感觉。”郑保瑞说。
郑保瑞认同这种拍法是有点奢侈，但他深信这么有经验的导演，不会写不出一份完整剧本来，只是由文字转成影像是完全两回事，去到现场拍摄会有另一份感觉，会出现很多状况，很多变化，希望一直摸落去会变得更好。
吴炜伦︰飞纸仔要瞻前顾后
对于编剧出身的吴炜伦，他亦不介意“飞纸仔”创作，但一定要有个扎实的剧本做底。“我之前跟林超贤是拍动作片，一定先要有一个稳阵的剧本在手，但落到现场会有太多变化，演员行一圈，可能发现有啲对白已经唔使再讲。所以我哋系努力去创作一个，就算现场不作改动，都稳打稳扎的剧本。”至于“飞纸仔”，吴炜伦认为是编剧能力最大考验。“你要瞻前顾后，对后面的剧情会有咩影响，需唔需要补戏？而去到剪接、配音又系另一个创作，这正是创作最好玩的地方。”
林家栋︰第一次真系手震
面作为演员，林家栋起初都好怕收到“飞纸仔”，但经过与杜琪峰合作后，都磨练出一份应变︰“《龙凤斗》同《命案》，都系有飞纸仔，《龙凤斗》仲要我一口气讲晒一大段对白，我叫佢畀5分钟我背。但正正𠮶次，令我体会到‘飞纸仔’如何同时调整个角色，令你要相信件事。”
问到最惊的一次飞纸仔，家栋谂都冇谂就爆出《无间道》三个字。“无啦啦好人变坏人，我第一次手震就系接到呢个安排，要我杀梁朝伟？我一直以为自己系好人㖞！做乜嘢呀？我之前完全唔知，直至我埋位拍呢幕先知。”
不过在访问现场的庄文强就澄清这个决定早已落实，只是家栋冇得知。“中间你有段时间冇嚟开工，我哋拍到在办公室华仔换衣时，已经决定咗会咁。”这次亦令林家栋体会到冇剧本下拍摄，是有多大挑战，亦体会自己对剧组的信任度。