3体．专访︱奥斯卡提名前赴英接Job 曾国祥︰Netflix唔在意奖项
由串流平台Netflix斥资拍摄科幻剧集《3体》（3 Body Problem），改编自中国科幻小说作家刘慈欣同名作品《三体》，已于本月21日正式全球同步启播。曾经凭《少年的你》荣获香港电影金像奖“最佳导演”的曾国祥，为《3体》首两集担任导演，首度参与国际影视制作。早前曾国祥（Derek）接受《香港01》专访，分享接拍《3体》剧集的缘起，体验到荷里活制作的模式，以及当中值得借镜学习的优点。
曾国祥接受专访时，分享接洽《3体》剧集的起源：“其实在2021年初，突然收到美国Agent电话，紧张地表示有重大的项目要倾谈，告诉我《权力游戏》的制作人购入《三体》的拍摄版权事宜，希望找一位华裔导演、希望与我洽谈。我听到的时候非常兴奋，因为没有想像过。”
Derek表示多年前已经拜读过《三体》小说，认为是华文小说里非常重要的作品，但从来没有想到自己能够有幸参与改编制作。曾国祥便请Agent为他安排工作接洽：“从速安排与David、Dan及Alex三位制作人（Showrunner）与另一位监制之间的视像会议，起初交换彼此对小说的看法，拍摄的取向等沟通了解。”前后商讨两次便与Netflix高层开会，然后决定请我担任其中一位导演。
曾国祥表示自己拍完《七月与安生》后，便与该Agent代表的美国大型中介公司合作，对方曾推荐多部剧本让Derek考虑执导，但一直未感合适、直至《3体》的出现。曾国祥分享到Netflix及三位制作人考虑由自己出任导演的原因：“找我的最大原因当然因为我是一位华人导演。”他续指：“我不知道当初他们在多少位导演之间考虑，但商讨过两次后便决定由我出任。”亦解释到坚持请华人导演的原因：“虽然他们的改编版本中，有许多华人角色与中国元素变得国际化，但也非常努力与渴望保留原著中的中国特色与故事，所以希望由华人导演执导，令故事能够更具原创性。”
提名奥斯卡前接Job
首次涉足国际影视制作，曾国祥分享指奖项与殊荣并非对方最大的考虑：“他们在奥斯卡提名‘最佳国际影片’前与我接洽，所以我猜Netflix他们不太在意奖项殊荣。”但亦表示：“他们有看过《少年的你》，不知道有没有看过《七月与安生》。但他们觉得我拍人、拍演员拍得好，对他们来说是最大的因素。尤其我负责的两集，集中在那位女科学家（叶文洁）的背景故事，他们希望我拍头两集会有《少年的你》一样的表现，投入到这位科学生的遭遇、同情她所做的抉择。”
曾国祥的电影作品对女性角色的刻划非常深切动人，他笑言未必是自己出众之处：“我不敢说我对女性角色触觉特别敏锐，我喜欢捕捉演员微妙的状态，因为我很喜欢拍特写镜头，比较喜欢捕捉细节。”
《3体》作为科幻剧集，与拍摄文艺电影的曾国祥，在类型上具有一定差异，然而Derek表示故事归根究底的重心亦在于人物：“我由细到大都喜欢读科幻小说，因为科幻小说对我来说是一面镜，无论跨越多遥远的未来、多遥远的宇宙，其实在反映我们面对的问题，或将会发生的问题。读科幻小说为我探讨现在，政治、科技面临的问题。无论科幻小说、严肃文学，归根究底也是人的故事，人与人之间的关系与情感，才能够打动读者。”
踏入荷里活：似闯入人哋屋企
作为剧迷的曾国祥，从美剧的创作结构开始，分享自己《3体》制作中的角色：“美剧制作模式与我作为电影导演的制作模式差异甚大，我作为电影导演，大大小小的决定都可以由自己话事，或者与监制决定。但在美剧的系统中，几位制作人才是制作的主脑，我某程度上负责呈现他们剧本上的景象。”
他续指：“一部八至十集的美剧可能有四五位导演，所以除了与制作人沟通，亦要与几位导演沟通，所以是在需要妥协的环境下工作。本质上与电影制作的工作模式相当不同。”Derek也同意自己较似一位执行导演：“我觉得他们无条件地向我提供创作空间，当然个别未满意之处他们亦会立即提出，但我却未有在现场被制作人否决过。”
《3体》制作期接近一年半，曾国祥谈及阶段与分工时表示：“在一年多的制作过程中，我未有参与剧本改编创作的阶段，在我参与后会为自己负责的两集提供意见。其实前期工作相当漫长，我抵达伦敦半年后才开始拍摄。因为《3体》的班底主要来自《权力游戏》，他们早已是一家人，我有种‘闯入人哋屋企’的感觉！当然他们亦非常友好，大家进行磨合、筹备将于拍摄的工作。”
至于开镜拍摄的过程，Derek表示：“拍摄时间其实不算长，由2021年底至2022年6月完成，中间暂停过两个月，因为高峰期同时有三位导演一同拍摄，我在三月完成大部分拍摄工作，顾及天气缘故五月再继续拍摄某几场戏份。”
移英港人美术指导
与几位导演合作拍剧，曾国祥提到导演之间不时开会讨论拍摄、视觉风格：“其实主要为了我，因为拍摄第一集其实非常重要，美剧一般来说第一集与最后一集都非常重要，个别著名导演拍摄剧集的话，多数由他们‘包头包尾’”Derek表示踏入荷里活跳出自己的安舒区：“我完全没有携同自己的团队去伦敦，当初其实非常紧张、跳出自己的Comfort Zone。”但Derek却表示竟于团队中他乡遇故知：“美术团队里有两位香港人，是移民到英国的香港人，因为他们需要华人成员，还原该年代的内地容貌，所以需要用华人美术指导协助。”表示两位美指移民后继续从事影视工作，相当难得。
“系我拍过最大规模制作”
《3体》号称Netflix史上斥资最大的剧作，曾国祥表示自己在特技制作上大开眼界：“其实做特技上前期的沟通更重要，要透过想像、槪念插画进行沟通如何呈现画面。当然规模对我来说挑战相当大，因为我未拍过大规模特技的作品，过去主要拍文戏，但大家的专业令我过程中没有遇到太多困难。”至于执导两集所分到的预算，Derek笑言：“虽然我不知道实质上的预算有多高，但一定是我拍过最大模的制作。”续指：“我的权限不包括预算上的掌控，所以我不知道究竟我执导的两集究竟分到多少资源。我只知道拍摄的日数上，我幸运地非常充裕，因为我负责的两集特技或特别场景，需要较多日子拍摄。我听其他导演提过，我能够有这么多日子拍摄，已经非常优待我。”
最难适应：“佢哋零OT！”
不少曾赴荷里活参与制作的演员或导演，均感受到中外拍戏的差异，曾国祥分享指：“节奏与效率上，我没有感到特别大的差距。最大的差异在于拍摄时数长度，我们当时采用英国非常流行的French Hour，为时十小时的拍摄，中间没有放饭时间、开工直落。当然现场有提供餐饮，但没有固定的半小时、一小时放饭时间，要自己找时间食饭。我认为这个工作模式不错，因为有时拍摄途中放饭，大家饭气攻心、有时会泄气，所以十小时直落模式相当好。”
然而Derek表示该规定亦一体两面：“French Hour有好有坏，因为他们‘零OT’！总之工作满十小时便要停工，这部分令我很不习惯！因为我习惯在香港、内地拍摄，只差少许也能够咬紧牙关完成，容许有OT的弹性。”然而Derek表示制作工时模式仍值得香港借镜学习：“虽然我非常不习惯French Hour的工作时间，但确实给予足够的时间大家休息，放工后有个人生活，其实相当健康！但在导演的角色，就好像失去弹性。”