性别平等｜“大女主剧”盛行　影视作品的女性叙事有新突破吗？

每年3月8日是国际妇女节，它起源于20世纪初在欧美地区发生的一系列劳工运动，用以纪念女性为争取平等权利的抗争和牺牲。当性别平等意识慢慢普及，歌颂女性力量的方式也千变万化，透过影视作品塑造丰富立体的女性角色便是重要一环。香港女性常被贴上“高知”、“独立”等标签，正是得益于港剧自1990年代以来所呈现的“独立女性”角色形象。时至今日，影视作品的女性叙事是否有新突破？

《新闻女王》引发女性主义讨论

“独立女性的精神面貌是港剧一直以来的DNA。”《新闻女王》监制钟澍佳向《香港01》记者表示，剧中职场女性“拼事业弃爱情”的价值观成就了这部电视剧。他指出，尽管“独立女性”是港剧的旧题材，但香港独立女性精神一直在进步，“20年前，她们还是会为了感情伤心，但是现在的女性压根不会了。”他因而创造出酷飒强悍的Man姐（佘诗曼饰）、敢闯敢拚的许诗晴（高海宁饰）、秉持新闻专业热诚的刘艳（敏奕饰）等不同面向的独立女性角色，未来也打算继续创作涉及女性主义题材的作品。

《新闻女王》中许多对白引起网友热议，视为“独立女性”的标志，也因而奠定“通乳腺”、“爽剧”等地位。最经典的一幕是，梁景仁（马国明饰）斥责工作表现欠佳的女下属唐芷瑶（陈晓华饰）：“女人的人缘你没有，女人的直觉你也没有，你连‘狗咬人’都想像不到，‘人咬狗’的世界不适合你，找个男人嫁了吧。”——在内地网民看来，这充满对于父权主义的嘲讽，因为男方认为工作能力不济的女性只能发挥生育本能，也即全盘否定对方的社会价值——因而纷纷称赞“TVB骂人高级又歹毒”。

内地网民推崇《新闻女王》的另一个原因是，当下不少内地职场剧都被拍成“霸道总裁爱上我”的爱情剧，反观港剧已经在探讨女性改变命运的途径。女主角Man姐大受欢迎，其一主因就是因为她能将“爱”和“性”分开——这不但被网民视为摘除“恋爱脑”的典范，而且被当作敢于挑战女性必须严守贞操、没有性自主权等观念的先锋。

女性主义叙事不应只有精英女性

那么，《新闻女王》能否代表“女性主义”？网民莫衷一是，有学者也不以为然。香港教育大学文学与文化学系助理教授周潞鹭接受《香港01》访问时断言：“这根本就不是女性主义，不要污名化女性主义。”她批评《新闻女王》错误传达居高临下的“精英女性”价值观，因为并非只有事业非常成功、有钱有权的女性才是“成功女性”，而上述梁景仁对白正正将女性划分成为“成功职业女性”和“失败的家庭主妇”，不但抹煞了后者的牺牲和价值，并且赋予女性“莫须有”的规训，实质形成“极大的厌女印象”。

周潞鹭又指出，很多“大女主”剧集只是集中塑造“幻觉中的女强人形象”——既能获得事业的成功，也能享有甜蜜的爱情，“却完全没有呈现我们一般女性在职场上的痛苦。”不过，她也肯定《新闻女王》的某些情节。例如被丈夫家暴的叶晨（陈敏之饰）竞逐慈善基金会主席时，被男性对手以“被家暴的女性”暗讽她没有能力维护妇女权益，而Man姐玄机霸气回击：“她的沉默正是香港父权制度长期潜移默化的表现，男性的权威形象对于一个有家暴经历的女性来说，本身就是一种压迫。”周潞鹭认为，这个情节阐释了“女性主义并不是反对男性，而是反对父权制度”的概念。

女性角色映射的是当代女性所追寻的理想生活状态，拥有独立人格、实践独特价值，而不应沦为男性角色的“配饰”和附庸，不应作为男主勇敢霸气的衬托，更不应只是增加温情、带动观众情绪的“催泪弹”。这种立体多面的女性角色在港剧中并不鲜见，例如《 刑事侦缉档案4》的武俏君（宣萱饰）曾被内地网民盛赞“人间清醒”：“我不会喜欢任何一个人，多于喜欢我自己，这个世界除了爱情之外，还有很多别的东西。”

女性角色作用不应只是增加温情

从网民对于港剧女性角色的吹捧来看，传统内地剧那种靠白马王子拯救的女性形象早已被观众视如敝屣。根据德塔文科技公司发布的《2020-2021年中国电视剧市场分析报告》显示，内地女性观众比例高达62%。庞大的受众市场，加上近年性别平等意识、女性权利意识逐渐擡头，内地剧也开始出现颇受好评的女性形象。例如去年年底热播的《繁花》中：坚韧不拔、充满力量的汪小姐（唐嫣饰），表面精明俗气、内心却有情义的玲子（马伊琍饰），运筹帷幄、智商情商兼具的李李（辛芷蕾饰）⋯⋯大到主角，小到配角，每位女性角色都美得活灵活现，而她们的“美”也不再是由男性所定义的。

不难预见，未来女性角色不会再走“傻白甜”的道路，而无论是港产剧还是内地剧，影视作品若继续想吃“性别平等”的红利，创作人对“女性主义”的研究和理解就不能再流于表面，而要让受众看到女性的更多可能性，不被父权视角所桎梏，不被传统规训所约束，可以不温驯、不贤惠、不体贴，可以不做温室里的玫瑰，而去做坚韧的大树、自由的飞鸟、宽厚的土地，做高山、做河流、做千千万万朵无名小花。