剧情似足“大台理论”，疫情电影如同高官，何时才能“贴地”？

Netflix近日上架的台湾电影《瀑布》讲述单亲母亲与反叛期的女儿在疫情期间的居家隔离生活，母亲的健康及情绪状况堪忧，家庭关系如同“困兽斗”。可惜，疫情只不过是电影噱头，剧本薄弱欠说服力，一场世纪疫症更像是为两位女主角戴上口罩表演的借口。

近年全球各地的新闻报道不乏剖析家庭因居家隔离而产生矛盾的个案，家庭暴力和离婚案例趋增。《瀑布》的编导却没有深入地写居家隔离如何让亲人之间产生龃龉，只是仓促地将母亲患上思觉失调的压迫感像计时炸弹一样投放到观众面前，并且夸张骇人地演绎出来。

疫情中的民众有万千个故事，《瀑布》却用陈旧滥情方式塑造这段母女关系。导演钟孟宏只是用力制造戏剧性桥段，主观臆断怎样会“有戏味”，却未深刻地去认识生活和人物，也未能丰富地展示人的多面性。

《瀑布》对人情冷暖的刻板印象，有如陈旧的伦理片套路，片面地展露守望相助的庶民情谊，其实只是一种离地的“媚俗”想像。剧本与影像不会撒谎，将庶民生活搬上银幕不一定“贴地”。当镜头一边放大母亲的病态，一边施以言不由衷的怜悯，却迎来业界一片叫好，这种震撼远远超过一部电影的好坏，一个导演的优劣。台湾电影工业近年不遗余力地力捧钟孟宏的作品，而他的表现又实在不能让人信服。近年台湾电影中，无论是《孤味》、《消失的情人节》或《当男人恋爱时》，我们只看到一个又一个灾难级的女性故事被扭曲、被喝采。这才是一种恐怖的病。

详细分析请阅读第303期《香港01》电子周报（2022年2月7日）《《瀑布》：不堪细想的媚俗故事》。按此试阅电子周报，浏览更多深度报道。