专访朱庆祥、胡国贤 缕述粤剧如何传承和创新
撰文： 01周报
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2009年，粤剧申请加入世界遗产成功后，各方面投入的资源都有所增加，令粤剧界出现“小阳春”。然而，艺术是否能得以传承？又可以有什么创新？
94岁的粤剧“棚面”（乐师）朱庆祥认为，粤剧在七、八十年代发展停滞，曾出现断层，现在的粤剧表演者未见识过顶尖的大老倌，缺乏指导，节奏、气氛比较松散。他提到，粤剧表演最重要的是气氛，那么，又如何营造气氛？他指导“千里马薪传粤剧团”的中年演员，以重塑任白戏宝，希望将知道的东西传授给年轻一辈，以免失传。那么，粤剧过往有什么东西失传了？艺术讲求不断的创新和吸纳，例如，粤剧便吸纳了小提琴作为主要乐器，但创新、吸纳之余，怎样才不失粤剧的神髓？朱庆祥向你一一道来。
现时，粤剧最大的问题是缺乏如唐涤生一样优秀的编剧。到底唐涤生有什么过人之处？新诗诗人胡国贤（羁魂）是如何走上粤剧编剧之路的？他又如何师法唐涤生？朱庆祥认为现在的编剧文雅过头，胡国贤则认为，曲词的雅俗须照顾剧本的整体风格。在雅与俗之间，应如何取舍？粤剧剧本能够融入现代意识吗？有没有什么局限？胡国贤今年公演的《桃谿雪》背景本是清朝，但为了保留明朝衣冠，却把背景改成明朝，这又是什么道理？……
详细内容请阅读第285期《香港01》电子周报（2021年10月4日）《粤剧艺术的薪传者——专访朱庆祥、胡国贤》。按此试阅电子周报，浏览更多深度报道。
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