【乐评】野莲与妖花：两种客语民谣
距离台湾第一次民歌运动已经近半个世纪，当年的民歌人也许走上殿堂，也许走进历史，但民歌的魂没有丢掉，一路上和摇滚、蓝调、爵士、实验音乐、诗歌等混合，变化出今天台湾音乐的半壁江山。有了音乐之魂，所有遇合都有开花的可能，近年最让人关注的，应该是客语民谣、摇滚之风的遒劲。
其实，种子在1999年林生祥与钟永丰组建客语乐团“交工乐队”就开始埋下。“交工乐队”出版的两张专辑《我等就来唱山歌》和《菊花夜行军》关注乡土、介入现实，现在已经成为台湾民谣摇滚的经典，为他们收获过金曲奖最佳作曲、最佳制作和最佳乐团等重要奖项。
最关键的是，它们启迪了很多后来的客语创作，比如说本文要提及的本届金曲奖最佳客语歌手获奖者米莎，就是在大学时听了姐姐买的一张《菊花夜行军》，开始感悟音乐里的一种“故乡感”。
2003年交工乐队解散，林生祥与钟永丰组成“生祥与瓦窑坑3”乐队，2012年改名“生祥乐队”，经历《临暗》、《种树》等艺术实验味道较浓作品，在2013年至今推出“我庄三部曲”：《我庄》、《围庄》和最新的《野莲出庄》，是为林生祥客语音乐事业的一个巅峰，也是他们在音乐上多方求索的一次集大成。
与林生祥同辈的重要音乐人还有罗思容，她和他就像是上世纪六十年代美国民歌运动里的Joan Baez与Bob Dylan，歌曲极具诗性的深远宽容；而比林生祥稍大的客语重要歌手是黄连煜，他曾经和陈升创立“新宝岛康乐队”，近年个人出版多张客语专辑；至于年轻一代的新锐，就是米莎、黄子轩等。
2020年是封闭的一年，台湾疫情轻微，音乐人得以潜心创作，结果在这一年底，我听到了两张诚意满满的作品：米莎的《戆仔船》和生祥乐队的《野莲出庄》。
到底这两张作品有什么吸引之处？两者又如何展现出客语民谣的魅力？详细内容请阅读《香港01》周报全文。
上文节录自第251期《香港01》周报（2021年2月1日）《野莲与妖花：两种客语民谣》。如欲阅读全文请按此试阅周报电子刊，浏览更多深度报道。