【网络文学．二】IP改编带火原著 监管严格惹争议
的确，这个依靠互联网发家的独特文学产物，在今日中国，已经不仅仅是文学现象那样简单，愈来愈多创作者和平台希望引领网络文学走向更大的格局，背后衍生的IP效应让读者和观众又爱又恨。今年，从悬疑大剧《隐秘的角落》到言情剧《半是蜜糖半是伤》，以及去年家喻户晓的古装玄幻《庆余年》、《陈情令》等热播剧皆改编自网络小说。文学“冲破次元壁”（网络潮语，指事物突破自己所处领域，进去其他圈子）进入各种不同领域，取得不菲成绩。但是，也有热门的网络小说例如《鬼吹灯》和《盗墓笔记》系列，原著的经典性让观众对影视化吹毛求疵，但也因为强大的IP效应，仍收获不错票房。
IP改编 网络文学“冲破次元壁”
胡润百富董事长兼首席调研员胡润表示：“中国的IP产业环境持续向好，其中网络文学IP改编扮演着重要的角色。”据清华大学课题组发布的《2016年中国IP产业报告》，中国排名影响力前100位的超级IP，网络小说就占了61位。这意味无论你读不读网络小说，将来你看的电视剧、听的歌曲、玩的游戏，都可能产自网络文学作品，未来的中国大众文化生产的整体面貌将由网络文学的生产来决定。
夏烈解释，“网络文学作为文化工业链中的一环，和动漫、影视、游戏等是属于同一个家族谱系，因此所谓的IP化，是被同一个家族征用。文字阅读有漫长历史，如今是一个转型时刻，现代人的阅读模式逐渐转变成为视觉系，因此，这也是必然规律。”他还把网络文学的IP化比作一道很简单的数学题：“今天，如果一部小说征服的读者只有2,000万人的话，那么，制作成一部影片可能收获一亿名观众，然后，改编成动漫再给它加2,000万粉丝，游戏再给它增加8,000万（用户），那么，你看这个人数，比如说整体扩张到三亿以上，三亿的收入远远高于当初的2,000万读者的收入。”放眼全球，IP改编是文化工业链中屡试不爽的规律，而华语网络小说追求的是用好IP去获取最大效益，这是IP化背后真正的密码。
如今，我们经常会看到一个现象：影视改编火了，带挈原著和作者。夏烈认为中国整体大环境下，IP改编还在发展当中，但学习的速度无疑很快。他举例，“女性向的作品（或者称为女生频道小说）IP化比较成功，原因就是成本低、受众多。男性向作品在这几年才慢慢崛起，例如《庆余年》等，因为需要大制作，需要专业度。”因此，回归初心，待到中国的网络文学能够驾驭各种IP的时候，就是全面成熟的一天。
监管严厉 网文因敏感词遭“阉割”
继影视、社交平台之后，网络文学也逃不掉文化监管和整肃的命运。去年7月15至17日，国家新闻出版署约谈了咪咕阅读、天翼阅读、网易文学、红袖添香、起点中文网、追书神器及爱奇艺文学等12家互联网企业，对网络文学内容低俗问题提出严厉批评，责令全面整改。今年6月15日，国家新闻出版署更进一步印发加强网络文学出版管理的通知，要求建立健全的网络文学内容审核机制，以及实行网络文学创作者实名注册制度。一些网站上带有色情、暴力甚至政治元素的敏感词被屏蔽，读者在阅读时仿佛在阅读被“阉割”的文字。
夏烈提出了“网络文学场域”一说，该场域包含读者用户、产业资本、文学标准和国家政策四方面。当前三方力量都已进场，这时候就需要国家政策力量开始监管，才能促进发展。前段时间，《陈情令》的作者墨香铜臭就因为作品涉及“耽美”（网络用语，指男性间的感情）情节，而被以非法经营罪判刑。许多读者指出，被判刑的都是作品偏向耽美的作家。夏烈认为，监管措施冀促进网络文学生态走向积极、有意义、精品化的方向。
但是，一些措施粗暴的一刀切，就略微不妥。夏烈也说，“网络文学作为文艺作品是有宽容度的，它的生态环境是拥有空间去容纳不同特质的东西。比如青年亚文化，如果你说这是不健康的文化，我不赞同，但是，如果它变成主流追求，那也是肯定有问题的，就像耽美小说不会要求全中国的女性都是“腐女”（网络用语，指喜欢耽美主题作品的女性），网络小说也需要多元化的环境。”
2015年，国家发布了《中共中央关于繁荣发展社会主义文艺的意见》，其中提到大力发展网络文艺。网络文学的未来得到了方方面面的支持。无论如何，网络文学发展逾二十年，从小众到主流，从纯文学到商业化，这个独特的文化现象，读者、学者、企业甚至全社会都在关注。目前，业界冀写好故事、做好IP，让已经成为华语文学重要组成的网络文学更能成为可以传播、发扬和记忆的人类文化硕果。
上文节录自第245期《香港01》周报（2020年12月21日）《华语网络文学二十年 从消闲读物到文化输出》。如欲阅读全文请按此试阅周报电子刊，浏览更多深度报道。