【那里是天堂．影评】写尽故乡与异乡 哲学思想不过时
撰文： 寇斯珮
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时间真的转瞬即逝，眼看伊利亚苏里曼（Elia Suleiman）已经年届六十，不经意已经十年磨一剑，上次《时光依旧》问世时已经是2009年。前作是导演“巴勒斯坦三部曲”的完结篇，不禁也让人好奇，新作将去向何方呢？苏里曼用作品回答了这个疑问：大概会去天堂吧。
作品一拍拍了十年，拍到欧洲国家都开始接受巴勒斯坦的国家身份。《那里是天堂》（It Must Be Heaven）姗姗来迟，其中的哲学思想却不过时。苏里曼自编自导自演，甚至根本就演自己—一个四处寻找投资的巴勒斯坦导演。夫子自道的不只是电影创作者身份，更是身为巴勒斯坦人的自我认知。电影大概分为三节，分别以巴勒斯坦、巴黎和纽约为背景，写尽故乡与异乡。作品在康城参展深受影评人欢迎，获得了国际影评人联盟奖。
十年显然不会改变苏里曼，他的影像依然沉稳，大量使用固定镜头，摄入他看到的一切。苏里曼自己扮演一位沉默寡言的人，但周遭偏偏嘈杂又喋喋不休。他把摄影机摆在一边，正好冷眼旁观。这种风格与罗伊安德森（Roy Andersson）爱用的固定镜头好有一比。安德森戏谑人间百态，着重看的是世情，苏里曼却显然是要政治化地讲述生活。
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《那里是天堂》充满了“此地与别处”互相衬托的哲学意涵。第一部份男主角在家乡闲散度日，爱在城镇街道中看市民生活，面对邻居的放肆和凄凉晚景也都不置一辞。尽管有强烈的寓言意味，又刻意略去了一些什么，像是只在讲民生议题。第二部份巴黎的拍摄，突然把恍如世外桃源的阿拉伯乡镇连结到了当代社会。苏里曼置身在《艾蜜莉在巴黎》（Emily in Paris）一般的打卡场景……
上文节录自第239期《香港01》周报（2020年11月9日）《《那里是天堂》写尽故乡与异乡 哲学思想不过时》。如欲阅读全文请按此试阅周报电子刊，浏览更多深度报道。