【煲剧】台港剧不同命 全因政府有别？
除经济外，文化输出是否成功的另一个关键因素在于，政府是否能帮助本地影视产业对抗资本同化的压力，而这也是台湾和香港政府最大的不同。可以想见，若只追随主流市场需求，那么陆港台三地的影视很可能会被内地市场同质化，因为内地市场最庞大，以内地市场喜好为准则的风险最小。在这样的情况下，无论三地合作下的影视经济多么向好，都难在影视文化交流上达至共赢。如何在追求经济共赢上调节文化上的分歧，除了前面提到的文化调节以打开对方市场外，政府的角色不可或缺。
政府在资金和政策制订上得天独厚的优势，可以为香港本土影视提供政策、资源上的支持，同时对抗嗜利的资本市场，保证本土文化的发展空间。可惜香港政府一直将影视产业视为商业市场的事，不倾向用公帑资助。以电影《一念无明》为例，这部斩获金马奖及香港电影金像奖等奖项的本土电影，纵然是首届“首部剧情电影计划”的得奖作品，但仍因拨款不足，最后只能动员不少业界人士义务帮忙，在200万元的经费下艰难完成。在这次疫情中，政府对香港影视业的支援也有限，对业界拍摄的资助更是杯水车薪。
本土色彩强烈的影视作品向来难以打开海外市场，在缺乏投资的情况下，本土作品的创作资本和空间只会陷入不断压缩的恶性循环。因此，法国限制电视台产制低成本谈话性节目，要求其拍摄电影， 进而扶植影视产业。
又如欧盟针对美国的Netflix等平台，在2016年要求申请落地的业界先承诺影音平台上要采购及播放一定的本土内容。再有韩国政府透过与大型企业合作，扶持本土影视产业能快速成长等。
相比之下，取悦内地观众，吸引内资，似乎是香港影视得以生存的唯一途径。没有政府的支持，谈何提升富有“港味”的作品质量呢？可以想像，如果没有优酷的注资，香港本土有多少人有能力冒着市场未知的风险去尝试《叹息桥》这样新题材新手法的创作呢？
与港府相反，台湾政府对台湾影视产业的重视与支持，让台湾近年现象级影视剧频现。在过去，台湾影视制作规模小，最高规模的偶像剧，平均一集的预算仍不到200万元新台币，而内地电视剧一集的制作费已迅速跳到2,000万元新台币一集。这也导致台湾演员、制作人员纷纷向内地靠拢争取市场，而被人诟病遏制了台湾本土的影视产业发展，缺乏了本土文化为主的输出空间和资本。但在2019年，三部获得台湾文化部资助的本土台剧，《我们与恶的距离》、《想见你》及《俗女养成记》火遍华语圈，证明在政府支援及资金充裕的情况下，台剧逐渐带着优质内容回归。
《我们与恶的距离》完结篇收视率创下台湾公共电视台戏剧史上第三高，在内地豆瓣评分高达9.5，其中77%的网友都给了满分。《想见你》台湾首播收视率居同时段无线四台之冠，次周重播的卫视中文台也创下播出时段十一年来收视率的新高。而在内地，《想见你》豆瓣评分亦高达9.2，新浪微博上的话题阅读量逾60亿次。该剧在韩国播出后，更登上韩国搜寻引擎NAVER的台剧关键字搜索榜首位。
上文节录自第230期《香港01》周报（2020年9月7日）, 文章原题《两岸三地影视沉浮 “香港制造”能否触底反弹？》。如欲阅读全文请按此试阅周报电子刊，浏览更多深度报道。