【生命之光．影评】与时俱进的后#MeToo作品
撰文： 特约撰稿人
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加西艾佛力自编自导自演的第二部作品《生命之光》（Light of My Life）在东西方境遇有些相似。父爱如山可能是这部电影和成年男性观众仅有的情感连结，但并不是这部作品的真正创作内核所在。
撰文︰寇斯珮
电影的前设是世界迎来了一场瘟疫，所有的成年女性都被夺走性命，部份女童幸免于难，却成为全球关注的对象。父亲（艾佛力饰）带着女儿小布（安娜尼奥斯基饰）走入森林扎营，远离城镇，偶尔前往补给，一切只为了保护11岁的女儿平安。
影史上有许多父女相依为命的电影，各种类型都不缺。在这些电影里，母亲几乎都缺席，是一个不必登场的人。《生命之光》并没有平白抹去妈妈的角色，哪怕预设所有的女性都得病死，在戏中，制作方郑重地邀请伊丽莎白莫斯扮演去世的母亲。母亲形象的出现，意味着电影不是表面那样，仅属一部以男性为中心的作品。摆明车马，《生命之光》是要聊两性议题。在后#MeToo时代，《生命之光》将女性面对的处境恶化了许多倍，难怪也有人想起美剧《使女的故事》。
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上文节录自第222期《香港01》周报（2020年7月13日）《 《生命之光》与时俱进的后#MeToo作品》。如欲阅读全文请按此订阅周报，或按此试阅周报电子刊，浏览更多深度报道。
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