【夜空浩瀚．影评】外星人还可以这样拍
虽说如今戏院已经重开，但片商还未算完全做好准备，目前多数选映的片目要么是去年已经在影展或优先场放映过的影片，要么是过去一两年内储备未上映的旧片，大家都等着7月票房慢慢回升，重新托起暑期档。
撰文︰寇斯珮
院线片看得七七八八，若不够看，还可以选择线上串流服务，Netflix在疫情期间推出许多经典旧片，尤以宫崎骏系列最受追捧。另一巨头亚马逊则显得略为低调，很多观众甚至不知后者很早之前已正式为香港地区提供服务。虽然节目组合未如Netflix般五花八门，但他们的自制内容相当精彩。比如近来买下放映权的电影《The Vast of Night》（暂译：夜空浩瀚），之前在美国很多独立影展出尽风头，如今靠亚马逊发行，终于有机会与全球观众见面。
《夜空浩瀚》由新导演Andrew Patterson自编自导，还兼任监制与剪辑，一人分担多个职务，只用17日就拍摄完毕，独立气质与实验态度兼具。故事讲上世纪五十年代美国新墨西哥州一个小镇上的离奇一夜。
电影开场先从篮球馆外讲起，兼职电话接线员Fay有电台梦，她希望向小镇上小有名气的电台DJ Everett讨教，学习如何主持与播音。但在两个人联络的过程中，却发现了一个奇怪的电台频率⋯⋯
没错，亚马逊的宣传策略是，抢先在公关稿内就向大家宣布，《夜空浩瀚》是一部关于“第三类接触”的电影。不过，导演的呈现手法，却和观众开了一个大玩笑。尽管这部片主旨是在说人与其他生物接触，导演却不是想用剧情去表达自己的理念。对他来说，《夜空浩瀚》是一种综合的影像呈现，观众恐怕要跳出某种刻板印象，才可能将观影的乐趣最大化。
这部戏没有公式化的剧情推进，一开始两个人在篮球场内外的对话，靠对白的交叠，恍如现实生活的自然和错乱交流节奏，再跟上灵活的摄影机走位，不愠不火地营造戏剧冲突。Fay与Everett拿着一套便携式录音器材，在停车场走过一辆又一辆汽车，Everett希望Fay由此开始训练自己的广播技巧，两个人不停更换受访者，通过一些随意甚至无意义的对话，勾勒出两位主要角色的性格，也为故事中的小镇画了一次画像。严格说来，导演也正是靠对白与镜头，解构了荷里活工业体系中早已成熟到不得了电影类型—讲外星生命接触的科幻电影。
两位主角的职业设定不是凭空而来。导演把DJ和接线员这两个职业用到最尽，也充分发挥了编导合一的真正优势。导演设置第一场戏—体育馆门口的播音练习，用对白交代了角色背景和小镇的人情风貌，接下来镜头尾随二人离开球场到Fay的工作场所，对话提及五十年代诸多有趣的阴谋论，向观众生动地介绍时代背景，这种带着民俗口味的神秘学视角，似向经典美剧《阴阳魔界》（The Twilight Zone）致敬—那同样是一个借助对白与镜头制造悬念和恐怖气氛的鼻祖级节目。
及后的故事发展，导演让Fay在不同来电之间周旋，巧妙地切入Everett电台节目的观众来电，再到两人再次外出寻找受访者，这些剧情紧扣了角色职业，又充分发挥了上乘的技巧。导演认为披露这种电影情节的悬念不应模式化，反而只要认真灵活去运用一些基础的电影表现手法，便能制造出紧张的观影感受。
荷里活几十年来的流水线工艺，已经把观众惯坏。提到外星人的电影，大家想到的都是特效与音乐美术配合的画面，无止境的爆破，花哨的外型设计，再跟着一板一眼的剧情，很多观众也可以编写出类似的故事。无论是因为资金掣肘，还是因为创意优先，Andrew Patterson打乱了商业片屡试不爽的叙事节奏和方法，最后变成了口碑极佳的实验品。
不断重叠和冲突的对白非但没有阻碍交代剧情，它烘托出故事的真实性。精心布置的长镜头和剪辑手法像要告诉观众，制造悬念还有很多方法。诚然，如今这部电影并不那么容易入口，却给出了新的刺激。《夜空浩瀚》其中一个有趣之处，导演极尽能事，并超水平建造了五十年代的道具和场景，又将代表时代切面的神秘学和阴谋论元素放进电影，他却丝毫没有要“怀旧”的意思。电影绝不留恋过去，反而站在很新的位置，与观众一同度过难忘的90分钟。这其中的对比与落差，恐怕真要细心看完这部戏方能体会。
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上文刊登于第219期《香港01》周报（2020年6月22日）《《夜空浩瀚》外星人还可以这样拍》。
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