【睇你几时死．影评】失败的爆米花电影
《睇你几时死！》（Why Don't You Just Die）在2018年已经在国际电影节露面，一直只闻其声。或许也是因为疫情，令到片商愿意尝试把这样的作品在戏院放映。又是好奇，又是盼望，于是立刻买票探探究竟。这是一部俄罗斯出品的电影，俄文原名叫《Papa, Sdokhni》（爸爸，去死吧），直译颇有点大逆不道。导演基里尔索科洛夫自己写剧本，之前拍过三部短片，《睇你几时死！》是第一出处男首作长片，在数个奇幻影展都有收获。
撰文︰寇斯珮
这部电影主要卖点并不是故事，不过，照例都要介绍。麦威带着铁锤来到女友家，要为曾被父亲侵犯的女友奥莉娅报仇，奥莉娅的父亲安德烈是大只佬警察，两人见面后很快打得不可开交，麦威却想不到故事并非那样简单，在二人交手的过程中，变数一个接一个出现。
之所以讲剧情不重要，因为基里尔索科洛夫显然更注重视觉表现力。从一开篇，麦威还未进入女友家，导演就努力通过剪辑和特写营造悬念，在脸部、铁锤和周围环境之间不停切换，手法甚至可以说繁复到有些花哨。但这还只是开始，导演在之后的100分钟有如广告导演上身，玩到天花乱坠。他甚至打乱了时间线，按照不同的人物支线讲故事。
这是源自上世纪八十年代美国MTV文化盛行之后的视觉审美，部份也是昆顿塔伦天奴等地下导演在九十年代中成名之后引发全球青年追捧的缘故，前段时间推出新片的佳烈治也是其中之一。这种手法没有问题，但也很容易暴露出导演本身的缺陷。
电影是一种奇怪的艺术，它需要全局观，也需要在细节上精雕细琢。基里尔索科洛夫在细节上全情投入，希望把每一格玩到最尽。在男主角麦威进门和安德烈夫妻有基础互动的这一段戏，导演特别刻意地卖关子，制造了许多欲言又止的情境，使得整个叙事停滞，仅仅是卖弄悬念已经花去了15分钟。中间另有一段男主角在浴缸的戏，导演也特别花很多镜头特写他在浴缸的状态，他的手、脚和五官，辅以大量强烈的音乐和音效，力求将整件事做满。
关于电影的讨论，常常被混为一谈的是，讨论技术和风格审美的两种方向。探讨技术时人们应该讲的是有没有做，以及有没有做到。可是研究风格审美就不能只是说有没有做，必须谈及怎样去做，做到了怎样的程度。若讨论《睇你几时死！》的风格，不能只看导演是不是在用音乐录影带般的视觉语言，昆顿塔伦天奴般的节奏和叙述方法，还必须看这些影像和时间线的安排是否合理，会不会太过度。
《睇你几时死！》可说是一部非常刻意、味精非常重的电影。导演一心希望自己的影像在每一刻都对观众带来震撼，无形之中却成为卖弄，并没有将自己和观众放在同一个位置，过分的卖弄最终变成傲慢，变得居高临下，以填鸭的速度，一股脑喂给观众。
基里尔索科洛夫就这样张扬地把故事讲了下去，从麦威、安德烈、奥莉娅等人的不同角度剖析人物本来是好事，但导演把这些人物都用很耸动的方式拍了一遍，并不真诚。这种耸动的态度也遍布在整部电影里。导演的每一帧画面，每一段对话，每一段表演，都是为了制造出刺激，而不是真心向观众讲故事。对他来说，人物、情节、画面和音乐仿佛都只有功能，而不是一个活生生的整体。
不把电影当成整体，一味只卖弄，最后的成品只会变成无谓的刺激。最终我们发现，《睇你几时死！》表面上很风格化，像是一部作者电影，但它本质上是一部爆米花，观众只能抓到一些很粗浅和不真诚的碎片，或者根据情节自行带出一些对现实的联想，它却不是从根本上提供思考和感受的作品。
《睇你几时死！》甚至不是一部好的爆米花电影。爆米花电影一定是从观众真实的欲望去考量创作，而不是只靠导演单方面想像观众应该喜欢什么内容和呈现手法。好的爆米花电影可以让人在戏院满足地度过两个小时，而不是如坐针毡地虚耗时光。哪怕是宣传里大肆强调的血腥场面，看来也不过如此。它甚至没有必要被评为三级影片，连IIA都未能达到。
或者从另一个角度，它也说明如今导演要具备原创的风格及交出真诚的创意尤为不易。因为我们身处在资讯漩涡，很可能一不小心就停止思考什么是美，什么是创作，但这些都是非常核心，不可缺失的真理。
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上文刊登于第218期《香港01》周报（2020年6月15日）《《睇你几时死！》失败的爆米花电影》。
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