【半世界．影评】平凡是福 不应蔑视
《半世界》是稻垣吾郎脱离SMAP之后独自担纲主演的第一部电影，粉丝与民众都甚为期待。不过，自从电影首次在东京国际电影节亮相之后就一路获得好评，最后在2019年日本两大电影权威杂志《电影旬报》和《映画艺术》主办的评选活动中，都获得“年度十大”第二名，更获前者的“最佳剧本奖”。日本以外的影迷苦等，如今终于可以在网上观看。
撰文︰寇斯珮
《半世界》成功的一大原因应该是本片导演阪本顺治。阪本顺治在1989年拍第一部长片《不要口出狂言》即震惊了日本影评界，此后他几乎每一部电影都获得影评及影迷们喜爱，也是各个电影大奖的常客。由他坐镇，《半世界》自然有了品质保证。
《半世界》围绕三位好友展开，高村纮（稻垣吾郎饰）、冲山瑛介（长谷川博己饰）和岩井光彦（涩川清彦饰）是从小学时代就认识的好友，一直到中学毕业三人都形影不离。毕业之后，高村继承了自家的炭窑，冲山加入自卫队在海外执行任务，岩井则在车行工作，过着平凡日子。有一天，长年在外的冲山回到几近荒废的故居，高村和岩井关心他的近况，但三人的关系似乎难以回到昔日那样亲密。
这是一部细水长流的剧情片。主要从高村的视角展开，阪本顺治对这个角色的设计也最为丰满。高村与太太、高村与儿子都有相当多的戏剧线条，另外他与两位儿时玩伴也各有交集。当中对稻垣吾郎的挑战是，他要从一个万人迷的偶像变成一个在日本乡镇居住的普通人，他怎样处理这样的差异呢？
阪本顺治的方法是，为他设计迟钝和木讷的个性，这样的角色设定巧妙地为其他配角注入了活力。他出于善意，不停为朋友和生计奔走，但又因为他的迟钝，身边朋友的问题总是一遍又一遍地显露出来，最终他才慢慢发现。在不断重复的过程中，配角与高村的关系被书写得非常仔细。但高村也没有被写成一位只有优点、表现卓越的人。反而，他一切都很普通，不知道怎么跟太太沟通情感，以为儿子在学校过得很开心，不知道自己的朋友到底心病在何处。
这部电影的根本，就是要书写日本小镇普通人的日常生活。阪本顺治没有为角色增加光环，也不刻意煽情夸大其苦况。导演在这一层面上成功摆脱了日剧的刻板设定。日剧尤其爱拍中小企业的求存故事，小乡镇的居民如何为生计绞尽脑汁。《半世界》的角色则完全没有走向任何一个极端，他们的焦虑不大也不小。
冲山的角色为创伤后压力症候群，想要重新寻找自己。高村想尽办法帮忙，却因为自己的炭窑生意日渐紧张而爱莫能助。最后冲山发现渔民的生活让自己找到宁静，高村的儿子也从对家庭毫不关心转为继承炭窑生意。
这些角色的改变，和他们面对生活作出的选择，都有强烈的写实味道。扔掉了日剧的粗暴逻辑之后，一方面观众体味了人生的残酷，另一方面又与当下日本社会的现状产生情感共鸣。在这里，阪本顺治不想讲大道理。“半世界”的来由亦即如此：冲山认为高村无法了解自己的痛苦，因为高村根本不了解这个世界。高村过了好一段时间才反驳冲山：你的世界是世界，我们这一边的世界也是世界啊，我们也有我们的烦恼。
两种人物、两种生活方式都做到微妙的连结。阪本顺治没有擡高，也没有踩低任何一方，他不强调他们的颓废，也没有盲目吹嘘他们过得“舒适”。这些年日本的状况让许多中小企业主如履薄冰。每季日剧总有一两套讲中小企业主的勤劳和拼搏。乍看上去是为大家打气，细想来总有些强行“正能量”的嫌疑。
《半世界》的气质，就是强调我的世界和你一样重要，我的焦虑也和你如出一辙。只要充分理解彼此的世界，儿时的玩伴终会回到当年有说有笑的境地。它仿佛是一种劝告，普通人不应该蔑视平凡，平凡也可以是一种滋味，所以当高村为自己平凡的苦恼而体力不支时，两位好友却对人生有了新的领悟，当中包括对日本的社会环境等。阪本顺治都很微妙地将细节渗透到情节中，但他没有突破自己，只是正常发挥了水准，成功地告诉人们，真实的生活和真实的烦恼到底是什么样子。
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上文刊登于第211期《香港01》周报（2020年4月27日）《《半世界》平凡是福 不应蔑视》。
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