【Baby复仇记．影评】剧本空洞 情感虚假角色样板化
陆以心在2012年开始有作品问世，初时以编剧身份创作，2015年推出首部导演作品《同班同学》，在去年她的第二部导演作《Baby复仇记》也经由电影节与观众见面，目前则正式在院线上映。回看陆以心过往的履历，她常常和彭浩翔合作，从这也可透视出她的创作方向：浓厚成人意味的情爱喜剧。
撰文︰寇斯珮
彭浩翔与陆以心持续在这条路上耕耘，以风格分析，仿佛在走荷里活式性喜剧的创作路。这样看来，《Baby复仇记》也很像《恭喜八婆》的变种，后者用荒诞的寻找人奶过程去化解成年人的友谊心结；前者则通过怀孕育儿，由主角自我认知出发，改变她的人际关系。人奶与胎儿的戏剧功能，实际上完全一样，是一种“麦高芬”（MacGuffin，指在电影有助推展剧情的物件/人物/目标）。
相对陆以心深度参与的“春娇志明”系列，《Baby复仇记》的戏剧结构更加单纯。它极似2014年一部贺岁喜剧《六福喜事》，但“六福”太有年代感，“子孙满堂”的好意头仿佛上世纪七十年代更合用。
《Baby复仇记》当然尝试着用30岁的都市人思维谈论孕事，无奈的是这似乎并不见效。
女主角尤家敏（陈静饰）事业顺遂，与先生二人世界，热情不减，但一不小心怀孕之后，她的世界发生了极大变化，成长过程的心理阴影被放大，自己与工作，与亲友的关系开始恶化。《Baby复仇记》用了94分钟来讲这位三字头准妈妈的心路。
曾看过电影公司资料介绍，陆以心做过一段时间私家侦探，该资料以此为依据，指陆以心擅长写人物。不知该算错觉，还是一厢情愿，我觉得陆以心从来不擅于写人物。回看她过去的诸多代表作，人物个性都很样板式，他们都是坊间茶余饭后提及的诸多只言片语组装起来，完全合乎碎片式想像。
《Baby复仇记》中的人物呈现很粗暴，事业心强，有童年阴影，迷恋二人世界，这些都是很笼统的特质，生活中当然有这样的人物存在，但编剧不能只是断片式地呈现他们刻板的一面，而需要写出他们的人性。角色特质必须活灵活现，才不至于让人感觉编导自说自话去讲故事。电影对女主角尤家敏的心理刻划薄弱，丝毫不深究她不想要小孩的原因。编剧经对白给出的答案是“有了小孩失掉升职机会”及“有了小孩无法再到处旅行”，这些所谓理由都不是心理根源，纯粹只是为了让观众快速地共感而设计出来的借口，这些借口犹如一些抽象的“假想敌”。
因这样的样板化，电影中的人物没有思考能力，也许编导并不想这些角色可以思考，他们也就只能说出空洞的废话。人物们在电影中做出看似理所当然的动作时，他们的行为没有逻辑，进而无法成长，他们只是把编导设计好的一段故事，硬生生地展示出来。有一幕家敏经闺密知道老公与健身房老板娘互动频密，与老公大吵一架。导演却完全不去铺垫角色产生情绪的由来，她认定只要女性见到自己的另一半与条件较好的人有互动就具备愤怒的合理性，这样看似体谅实则冒犯的内容在电影里比比皆是。
无可否认，编导在日常生活中未观察到这些现象，但所谓现象一定有更深的原因，可能是某种社群效应，或者是目标本身言不由衷，只从最表面做资料搜集与创作，只可能制造虚假的情感和故事，因此从电影一开始，观众就会知道结局如何。整个故事发展时，所有角色的想法与心理都像是口号，听来不觉异样，实则没有道理。这种粗浅的观察，最后写成的剧本，也只能是没有神采的故事。不知是编导制造了让自己陶醉其中的故事，还是他们在制造自以为能骗倒观众的故事。
去年韩国上映的《82年生的金智英》，尽管重点在讲婚姻中两性不平等，但女主角在家庭中所背负的压力被清晰地呈现出来，无论是她在工作中感受到的自信，还是在家中面对家务的无力，电影都用了足够的篇幅及精辟的对白去阐述。反观《Baby复仇记》，家敏几乎没有展示出怀孕后的种种不便，所有的压力只不过经由她口头上讲出来，只见到编剧的功利心，见不到创作力。家敏由抗拒小孩到接受，根本毫无心理变化过程，仿佛一场毫无交代的戏拍完，她的心结就解开了，下一场戏，她可能又再变得计较。《Baby复仇记》的观影感受，就像是无限循环的蹩脚借口，重复得永无止境。
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上文刊登于第202期《香港01》周报（2020年2月24日）《《Baby复仇记》剧本空洞 情感虚假角色样板化》。
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