【南方车站的聚会．影评】艺术风格标奇立异 惟情节尚流畅
《南方车站的聚会》是出中国文艺片。如果看过本片导演刁亦男前作《白日焰火》，又或毕赣的《地球最后的夜晚》、《路边野餐》，便知中国电影如何走得甚前，以至如何过于前卫。事实上，上述四片皆由沈旸监制，导演之能够“任性”创作，不能没有监制“开绿灯”；所以，她正是中国新锐电影的背后旗手，又或是“幕后黑手”。
撰文︰李美
“幕后黑手”无疑是贬义词，因以上电影的弊病就是太过新锐、过于标奇立异，不少观众离场后难免大喊“不懂欣赏”。即使电影往往获得海外影展青睐，刁亦男亦凭《白》赢得柏林影展最高荣誉金熊奖，今次《南》亦入围康城影展主竞赛单元；可是，欧洲影展想要发掘及提拔的新类型电影，未必符合大众口味。
《南》已较易入口，至少故事性稍强，剧情有齐起承转合，观众不致大喊“到底看了什么”。不过，本片依然强调“超凡”的艺术风格，着重声画带动气氛。镜头与光影运用上，本片跟《白》类近，同为阴沉路线，夜景比日景多，画面由昏暗的黑夜、偏黄的灯影，辅以红色的火光点缀构成，由此营造一份落魄情怀。此外，电影屡见怀旧元素，好像古旧的服饰、舞步、街角、游乐设施及动物园等。再加上胡歌全程刻意压低声线，性格亦显得阴郁，桂纶镁也不时嘴角衔烟，总是若有所思的模样，相信观众不难想像本片格调如何。
相关文艺片得到国际影展加持，吸引观众慕名入场，但票房高开后每每无以为继，甚至劣评如潮。这种“炒短期”、甚而引人“入坑”的风气，能否持续奏效？对中国电影及文艺片的长远发展，又是否好事？
《南》的气氛比剧情重要，旨在透过被黑白两道追杀的周泽农（胡歌饰），与被委托助他逃亡的陪泳女刘爱爱（桂纶镁饰），营造出一段若即若离、疑幻似真的男女关系。
所谓“车站聚会”，既象征了两人邂逅，亦隐含聚会之后各奔前程或同途浪迹天涯的意境；至于英文片名《The Wild Goose Lake》，则道尽这片地图上没有标注的“野鹅塘”是个龙蛇混杂、各谋其利的黑色世界。
电影初段讲述周泽农因何半带无辜地得罪黑白两道，为后来刘爱爱的忐忑矛盾埋下伏笔—究竟她应该帮人帮到底，纵然自己因而陷入枪林弹雨，一再目睹身边人丧命；还是应该达成这位真汉子的心愿，即向警方举报换来赏金，并转赠予他那位旧情不再、希望脱离关系的妻子杨淑俊（万茜饰）？甚至乎，刘爱爱应否出卖周泽农，将赏金私吞？对于警长（廖凡饰）和义气老大华华（奇道饰），观众又应站在什么立场？
《南》铺设了不少矛盾挣扎，电影始终强调感觉二字，从而决定“车站聚会”之后续—这可以是起点，也可能是终点。故事结局刘爱爱没赴约见周泽农，让他单独面对黑白两道的围攻；当男寻回女欲追究问责，女在慌乱逃跑中途遭闫哥（黄觉饰）强暴；当男将女解救，女还是跟他保持距离，并趁男吃面时召来警员，使男最后死于警枪之下。不过，女到底将钱交予他的遗孀。
刘爱爱身为半个妓女，电影为她安排两次性事，她明显沉醉于与周泽农交欢，遭闫哥蹂躏则是含泪的，尽现刘爱爱对周泽农的爱恨交缠，她与杨淑俊似是半个情敌。
总括来说，本片情节不逊色，表达男女感情纠缠亦算突出—以内心戏及心理描写衡量，桂纶镁流露的矛盾冲突，几乎比胡歌更似主角。可是，在表达手法上，电影始终予人不自然观感，远离写实主义而似流于形式化的“伪艺术主义”。戏中许多情节与人设，都重复刁亦男前作《白日焰火》（均为涉及罪案与赎罪的黑色电影），以及沈旸监制的另一作品《地球最后的夜晚》（胡歌与桂纶镁的演绎似足该片中的黄觉与汤唯）。
中国文艺片走到今天，理应渐趋成熟，但似乎愈走愈偏锋，只怕新锐之路最终沦为“邪魔妖道”。“车站聚会”以后，中国文艺片应何去何从，无疑值得电影界及观众思考。
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上文刊登于第198期《香港01》周报（2020年1月20日）《《南方车站的聚会》标奇立异惟情节尚流畅》，网上标题为编辑重拟。
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