【小妇人．影评】 我们成为少年时理想的大人了？
“每一个时代都需要有属于自己版本的《小妇人》。”2019年电影版《小妇人》 （Little Women）导演姬达嘉域（Greta Gerwig）如是说。
撰文︰齐因
这部美国作家露易莎．奥尔柯特于1868年创作的名著，故事根据作者的童年经历改编，已是第七度登上大银幕。远到泰斗级的嘉芙莲．协宾（Katharine Hepburn）、伊莉莎伯．泰莱（Elizabeth Taylor），近至1994年版的云露娜．维达（Winona Ryder）和崔妮．艾娃朵（Trini Alvarado）都曾参与演出，诠释主人公玛奇一家性格迥异四姐妹。
每个时代的女明星都在南北战争时期田园牧歌般诗画的背景下，贡献了可圈可点的演技和她们的青春年华。
经久不衰的故事被改写再改写，以新面貌重现，之所以让一代代人对号入座，其意义早已不止于奥尔柯特当年为了迎合通俗小说女性市场，所强调的婚姻、生育和家庭。
端庄美丽的大姐梅格（爱玛屈臣饰）从小渴望婚姻，和清贫的爱人住在小屋，享受柴米油盐的快乐；作者奥尔柯特的化身、二姐祖 （茜尔莎罗伦饰）反叛不羁，她受够了“女人为谈情说爱而生”的言论，为此拒绝青梅竹马的劳里（添麦菲查洛美饰）之示爱，但也跟母亲承认，有时是真的寂寞；三妹贝丝（伊丽莎史格伦饰）热爱钢琴、温婉善良，她的因病早逝激励了本想放弃写作的祖，以其平淡真实的家庭自传，打动万千读者；小妹妹艾美（佛罗伦丝佩芝饰) 最会抓住机会力争上游，她如愿赴欧洲，学绘画当名媛，却拒绝富家子弟的求婚，与自小爱慕的劳里终成眷属。
某种意义上说，成为女人的四姐妹，和童年时的梦想都有所落差。梅格曾是派对上闪耀的明星，穿华服爱跳舞，婚后却为缩减开支，买几呎布料也要犹豫良久；从小被称赞有天分的祖心高气傲，却连连遭遇出版社退稿，教书谋生，在阁楼写作；贝丝早逝，与她相伴的钢琴也难再有知音；最任性骄纵的艾美也认清了现实，承认艺术才华并非出类拔萃，在重新思考婚姻这个“经济命题”中学会隐忍，变得成熟。
但又何妨？最珍贵的是，电影画面的今夕交错间，尽管女孩们对幸福的定义不同，但追求的过程没有对错高下，她们的选择也都问心无悔。哪怕是当祖回心转意，却发现欧洲归来的劳里已与艾美订婚，两人也不过相逢一笑，因缘际会往事随风，全家人仍是热热闹闹地撮合祖与在纽约结识的教授在一起。
在梅格婚礼前，祖义愤填膺地问她，“我们一起远走高飞好不好？你两年后便会对丈夫生厌，我们一起会永远有趣。”祖觉得姐姐应在舞台上发光发热，不该被家庭束缚，梅格却笃定地说，“我的梦想和你不一样，并不代表我的梦想就不重要，我想有自己的家庭、孩子，我想和某个人一起为生活奋斗。”
这在女权主义情绪高涨、恐婚恐育一族日渐壮大的今时今日，甚至有些反高潮的意味。素来高举女权大旗，难得以贤妻良母角色示人的爱玛屈臣亦直言，“人们经常对女权主义抱持偏颇观点，仿佛女权主义者就要拒绝婚姻、拒绝任何与女性特质有关的事务。”
的确，真实生活不是处处矛盾的戏剧冲突，百年变迁过去，婚姻固然已不是必需品，但也绝非禁忌，女性的自我觉醒，往往和相夫教子传统并非完全矛盾，更无须为了标榜自己，刻意走到家庭生活的对立面去。
就像奥尔柯特本人终身未婚，她还是让独身主义者的祖遇上了理解她写作、包容她性格的爱人⋯⋯
也许，正如奥尔柯特原著中的名言，“美貌、青春、财富、甚至爱情本身，都不能让人免于焦虑和痛苦，也无法让他们避免失去自己最爱的东西。因为一生中，有些雨必然得下。”
和小妇人一样，我们成为少年时理想的大人了吗？经历了一场场大雨后的悲欢，可能答案已不再重要，冷暖自知，回忆是甜蜜的。
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上文刊登于第197期《香港01》周报（2020年1月13日）《《小妇人》我们成为少年时理想的大人了？》。
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