【82年生的金智英．影评】迂回抗议 平权不能靠运气
《82年生的金智英》 算是一部韩国关注弱势群体的电影，切入点打中东亚诸国的要害，迅速成为话题也不奇怪。电影在中港台掀起讨论，在产地韩国更是争议连连。《82年生的金智英》改编自同名小说，故事讲述在1982年出生的金智英（郑裕美饰）生下女儿不久，在丈夫（孔刘饰）面前仿佛变了一个人，丈夫很想帮忙，却有心无力，因此，观众看到金智英在家人和朋友面前不断出现困惑。
撰文：寇斯佩
故事中塑造的金智英是典型的新世代主妇，读书成绩不错，毕业后加入广告公司，颇受上司肯定，不过结婚之后，因为生育而退出职场，做全职太太。电影一开场用了相当细致生动的画面交代金智英的日常，她每天需要做些什么，每天的烦恼和挑战是什么。不只韩国，香港、台湾等地都有不少女性接受不错的教育，最后因为家庭计划而中断了职场生涯。韩国却是一个很特殊的例子，虽然社会步向民主化，民众重视平等和权益，但是女性地位极低。因此，对立的价值观在不断拉扯。
这样的拉扯在韩国影视剧中不少见。创作者希望作品展露真实的生活和现状，少不了描述韩国女性所遭遇的一切。去年大热的电视剧《经常请吃饭的漂亮姐姐》，主题是排除万难的姐弟恋，也有讲述女主角（孙艺珍饰）在公司遇到的不公。女主角举报职场性骚扰之后，高层表面上处罚了肇事者，实则把她明升暗降，发配去公司的偏远网点工作。剧情到了这里，职场故事却戛然而止，主创们似乎再也讲不下去了。
《82年生的金智英》也展露了许多女性在韩国社会中的不幸。丈夫们不觉得做家务和照料小孩是需要投入精力和时间的事；婆婆们希望儿媳千依百顺，毫无怨言地做家庭劳力；男同事们极度轻视生育小孩之后重返职场的女性；重男轻女的思维模式遍布了每一个角落。不过，这个故事写得比《经常请吃饭的漂亮姐姐》更进取，它不打算逃避问题，却采用了一种很迂回的方法在边界游走。
在故事里，金智英患上抑郁症。本来对她苛刻的亲人因此缓和下来，病情在电影中后段变成了戏剧矛盾的主体。她身为女性而遭遇的不公，并没有真正的申诉，重点转为对她的治疗，进而是拥有更好的生活，问题似从另一个渠道排解了。她病愈后，仿佛之前遭遇的所有不快都一扫而空。
作者用取巧的方式去抗议，用广东话可以称之为“戴头盔”。即便如此，这本小说和电影在韩国当地都被很多民众骂得狗血淋头，可想而知韩国女性的地位有多么低下，连借助情绪病对社会性别体系抱怨，都算一种“僭越”。
电影的前半段确实展示出全职太太们的苦楚，有观众称之为很勇敢。可是，对现实题材的电影而言，展示日常生活中的矛盾与不公是基本步。既然是现实题材，总不能美化或恶意描述吧？但电影呈现了表面的困境之后，怎样有效地指出问题的核心，为同样处境的人提供出口—至少指出矛盾之处，这才是真诚所在。展示现实的不堪之处并非有胆量，清晰地作出批判，才算是勇敢。
无论是否可以让韩国社会正视问题，这部小说和电影至少为千千万万的女性找到了情绪出口。虽然有情绪病遮掩，故事中金智英和她的母亲还是控诉了很多韩国女性的惨状，至于这到底算“曲线”还是算中庸，恐怕也只有主创自己明白了。
在大量韩国影视作品中，女性被长辈或异性训斥时，不仅不能对长辈发火，事后还要想方设法给长辈下台阶，这很容易就被包装成一种韩国的“处世之道”，被当作文化传统，久久无法进步。
《82年生的金智英》中，女主角的情绪病得到控制，想要回到职场的心愿不知怎么就达成了，她的生活状态开始上了正轨。我怀疑韩国的女性观众会如何讨论这些情节安排。她们会将结局归咎于主角的好运，还是回归到“电影不是生活”这样的虚无。
无论答案是哪一种，它都削弱了故事想要呈现的面貌，沦为一种情绪发泄。主妇们看完电影回到家中，又会继续做家务带小孩，面对长辈的脸色。毕竟她们多数人没有因为家庭生活患情绪病，也没有像孔刘那样温柔体贴帅气且收入稳定的丈夫。通过这样的思考方向，金智英显然还比多数韩国女性幸运得多。这部电影所逃避的责任也就更多了。
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上文刊登于第193期《香港01》周报（2019年12月16日）《《82年生的金智英》迂回抗议 平权意识薄弱》，网上标题为编辑重拟。
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