从一夫一妻到开放式关系　美剧下的女性主义

随着时代发展，女性主义也渐渐分化为几种阵营，一种比较突出的观点是，所谓“自由主义女性主义”，忽略女性群体中实际的阶级和种族差异，大部份白人中产阶级妇女运动者，虽存在性别劣势，却在其他社会等级制度中占优势。
撰文︰李青

承接上文︰从受害者到复仇者　美剧下的女权演进

2014年，来自海地的黑人作家罗珊．盖伊（Roxane Gay）出版《不良女性主义的告白》，呼吁关注非白人女性、劳工女性、同性恋与跨性别者群体，强调女性主义应是多元复杂又互相包容的思想体系，我们既要接受其充满抗争性的荣光一面，也要拥抱那些充满失败的不完美。

在2019年的故事中，黑人双性恋女律师Taylor的开放式婚姻，就是这样一团乱麻式的存在。她在一次平权游行中认识了丈夫Eli，两人约定，允许对方与第三者发生亲密关系，但不能带其回家，更不能动真情。有一晚，Taylor破例让女友Jade留宿，并走向三人行。Jade却日渐暴露鸠占鹊巢的野心，她引诱Eli吸毒，挑拨夫妻关系。最终，三人在豪宅混战中，Taylor为了自卫杀死了Jade，开放式关系到此为止，夫妇俩更坚定了对彼此的真爱。

讽刺的是，看似最先锋的一对，实则走向了最保守的同仇敌忾、杀小三的大团圆戏码，至此，Taylor复仇的对象不仅是Jade，更是其所代表的、相信开放式婚姻能够宾主尽欢、“一床两制高度自治”的那个曾经的自己。

另一长青美剧《纸牌屋》（House of Cards）的主角—议员Frank与妻子Claire也是开放式婚姻的践行者，丈夫为了仕途与女记者上床，妻子不仅坦然讨论，更教他如何摆脱媒体。就像不少名存实亡的豪门婚姻，夫妇彼此睁一只眼闭一只眼，关键时刻再统一战线，是以利益共享作为前提。哪怕如此，在第三季中，编剧仍安排了Claire出走，对丈夫说出那一句“我要离开你”。

至此，我们可以宣布开放式婚姻之失效吗？美国《性与婚姻疗法》杂志在2016年的调查，每五个美国人中就有一个经历过开放式关系；而在《纽约时报》对开放式婚姻的七条总结中，第一条便是，“开放式婚姻不适合所有人，但一夫一妻制也同样如此”—Marriage is harder than it looks （婚姻比想像中难）。

从自杀到谋杀：女性自我守护新路？

近年常见的单身、同居甚至开放关系，飙升的离婚率，更促人反思，婚姻这父权宰制下的副产品，一方面剥削女性的独立性，另一方面违背爱情的时效性与新鲜感，当女性日渐经济独立，伴侣的忠诚度一再下降，离婚的成本愈来愈低，放在更长远的历史脉络看，婚姻制度有消亡的一天吗？

只能说，无论婚姻是作为人生的必然，还是感情的选择之一，像Taylor一样，女性总要在不断尝试、妥协与争取中杀死旧的自己，享受过甜蜜，也跌入过谷底，不断的蜕变中，才能找准位置，百毒不侵。

值得注意的是，《致命女人》横跨三大时空，蒙太奇闪回式的拍摄手法，不免让人想起2002年上映的电影《此时．此刻》（The Hours）。电影改编自米高．根宁咸 （Michael Cunningham同名小说，内容围绕着英国女作家维珍尼亚．吴尔夫（Virginia Woolf）的小说《达洛维夫人》（Mrs. Dalloway）而展开，同样讲述三个不同年代的女人故事：二十年代伦敦，女作家伍尔夫（妮歌．洁曼饰）不堪精神疾病折磨而自杀；五十年代美国，家庭主妇Laura（茱莉安．摩亚饰）读了《达洛维夫人》后，质疑起自己所选择的生活而企图自杀，几番挣扎后离家出走，抛弃年幼的儿子Richard（艾．哈里斯饰）；2000年，Richard长大成了作家，他患有爱滋病与忧郁症，现代版达洛维夫人Vaughan（梅丽．史翠普饰）虽有同性爱人，却又深爱Richard，Richard则在向她表明心迹后，当着她的面，从窗口一跃而下……

同样是错综复杂的情爱纠葛与死亡，同样是追求幸福又深陷矛盾的三代女性命运共同体，从《此时．此刻》中以“自杀”寻求一了百了，到《致命女人》中以“谋杀”完成自我守护，从受害者到复仇者的形象蜕变，大快人心之余，更深层的追问是，在这些情境中，除了自杀与谋杀，女性还有其他走出困境的方法吗？

父权威严下，女性的“他者”与“附属品”危机真正解除了吗？她们求索百年的主体性得以重构了吗？凡此种种，不仅是影剧作品，更是时代和现实，需要回答的问题。

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上文节录于于第187期《香港01》周报（2019年11月4日）《从受害者到复仇者　美式肥皂剧中的女权演进》，网上标题为编辑重拟。

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