【恶搞便当反“激”战．影评】化解世代之争？答案在便当
《恶搞便当反“激”战》表面上是出喜剧，但实际上是出温情剧，透过“便当”来讲世代之争。
撰文︰李美
便当是日本独有文化，本片亦为众多传扬日本文化的电影之一。去年已有一出《爸爸的便当》，不想事隔一年又有类似作品。两片不同之处，在于前者以男女平等为出发点，由一位大男人帮家中少女准备便当来带出笑点和温情；至于本片，顾名思义则将重心放在“恶搞”与“激战”，日文《今日も嫌がらせ弁当》和英文直译《Bento Harassment》的火药味就更浓，台版还干脆译成是《今天也要用便当出击》—究竟两代之争如何引起？又怎样收科？过程里，不单笑料多多，而且创意十足，充分展现日本的便当情意结，更重要的是，电影也做到笑中有泪，将亲情元素表露无遗。
除了便当文化，本片且如“日本风情画”。故事所发生的舞台，乃在东京市区以外的离岸小岛。由蓝天白云、青山绿水的明媚风光，到小岛居民的生活日常，以至八丈太鼓、特产促销展览等，电影都有所触及，令人更加了解日本繁华的另一面。
刚看过筿原凉子在《人鱼沉睡的家》中饰演“廿四孝妈妈”，今次她与芳根京子则为一对“冤家母女”，离奇的是，两人纵没太多斗嘴画面，惟对抗张力依然澎湃。筿原凉子的喜感或不及感情戏强，但她还是交足功课；芳根京子在镜头下的青春气息，更是戏中重大亮点。
某程度言，本片的温情定位，多少早早透露剧情走向，不过，一路看着两母女互动，包括充满惊喜的便当“武器”……这场世代之争，到底不是血肉横飞，而是爱意洋溢，很适合于此纷扰时势下观赏。
《恶搞便当反“激”战》由香织（筿原凉子饰）与双叶（芳根京子饰）母女间的对抗谈起，一个反叛不愿跟妈妈说话，一个矢志撬开女儿金口。于是，透过制作表面上令女儿嫌恶的便当“恶搞”，实质是借此传情达意—反正口里说不出来，就用其他方式展现吧，母亲最后还是精诚所致，成功令女儿金口打开，恢复友好的母女关系。
所谓“恶搞”，电影里已有解说，乃香织为了吸引双叶注意，故意创作出另类便当。穿插全片的便当，每次打开均有惊喜，谐星、贞子等都被借用了，最好笑是揭穿双叶的“少女心事”，令她在同学面前尴尬不已。然而，母亲始终是支持女儿的，包括会帮助她制作爱心便当，当她伤心时又会陪伴身边。当然，有时关爱之情会拿捏不准，没有预留适当的独处及冷静空间，继而令彼此的矛盾无端加深。又如女儿想留在母亲身边，宁愿在僻远小岛开店过世，身为母亲的却可能不领情，宁愿女儿远走高飞、自己追梦—这不是源于不了解、不爱大家，而是大家想法不同罢了。
始终，“没有事物是没用的”，只要将心意向对方传达，对方总会感受到爱。解决矛盾的必由之路，肯定不在于恨，而在于爱。双叶在面试时的自白，便强调了食物的传爱价值，说明她明白便当的意义在情感交流，这是超越讯息交流的；一顿有诚意的料理，跟“颓饭”是两码子事。戏中两人寄情便当的终极情感交流，乃香织弄了一个表彰便当，双叶则回馈临别的“保重”便当—虽然，少女第一次弄便当，往往是为了恋人而非双亲；可是，对父母来说，什么第一根本毫不重要，只要儿女幸福便好。
除了双叶跟达雄（佐藤宽太饰）有条爱情支线，早早丧夫的香织亦有“半条”爱情支线，但与其说这是一条爱情线，不如说是一条言志线。此线所含寓意，乃便当传爱的模式应普及传扬。
另外一名父亲信介（佐藤隆太饰）在网上向香织请教“恶搞”便当，就令他跟儿子健太郎的关系更上层楼。惟起初，父亲一度利用便当来教儿子识字，这无疑是扭曲了便当重点在传爱而非教书！这说明了，徒具“恶搞”之形是无用的，跟“俊男便当”弄成“丧尸便当”一样令人啼笑皆非。
既来之，则安之。反叛期是无法回避的，人际间亦总有矛盾，惟有秉持一个“爱”字，并以此化解仇恨，才是维系和谐的王道。
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上文刊登于第185期《香港01》周报（2019年10月21日）《《恶搞便当反“激”战》化解世代之争？ 答案在便当》。
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