【小三妻．影评】 探索妻妾情欲 控诉父权社会
越南电影《小三妻》足以媲美中国经典《大红灯笼高高挂》？某程度是言重了。不过 ，考虑到既编且导的不是早早成名的张艺谋，而是初次拍摄长片的阮芳英（Ash Mayfair），主角更不是影后级人马巩俐，而是年仅12岁、在九百多名甄选对手中脱颖而出、首次演戏的阮芳茶媚（Nguyen Phuong Tra My）—《小三妻》能够获得国际关注，并且赢得芝加哥、开罗影展等多个奖项，绝非事出无因。撰文︰李美
《小》跟《大》相似之处是，同样涉及上世纪封建社会的男尊女卑，讲述女人嫁入豪门作姨太。然而，越南版始终有异中国版，两者各擅胜场。片名《小三妻》，透露了女主角年龄之“小”，有别于《大》片的巩俐正值芳华。电影的香港译名亦较英文片名《The Third Wife》及台湾片名《落红》多了一层意义。
此外，纵然两片都拍得美仑美奂，但《大》是侧重中国建筑及文化图腾之美，画面追求用色对比及构图平衡，而《小》所带出的越南之美，则是偏向自然、乡野，而且色调鲜明之余，尚带点忧郁，蕴含另类诗意。
在人物设计方面，《大》恍如一出中式宫廷权斗剧，充满了女人之间的尔虞我诈，至于《小》的人物关系则朴素得多，各个角色的象征意义也甚为深远，不是集中到女主角一人身上。再者，本片充分利用越南本土特色作借喻。本片虽然列为三级，但没有什么裸露镜头，反而是在意识上大胆探讨了性和爱—这又是《小》和《大》的不同之处。《大》是一出不朽经典，《小》或许略有不及，但是，值得入场观赏，特别是女权分子，以及想认识越南及中国的观众。
《小三妻》是一出越南电影，惟里面好些硬件和软件，好像大宅、婚礼，以至食具、内衣等，对观众来说熟口熟面，足以让我们惊讶中国文化输出的影响力。
电影没有拖泥带水，一开始便交代主角“雾”乘坐小舟出嫁，继而在婚礼洞房夜“落红”成为三姨太。初为人妻的她，起初积极学习做好人妻角色，关键是如何满足及取悦丈夫，又许愿要诞下男丁，听从丈夫指令又跪又爬，甚而跟二姨太学习假装性高潮等，她以为这就是自己的人生价值。
不似《大》的丈夫从没露面，《小》虽没张艺谋般艺高胆大，但丈夫的戏分还是达到预期效果，一脸无情的他恰如一个没灵魂的男权传统遵从者，仅视女性为产子及泄欲工具。用刀帮雾开肚、差点“杀鸡取卵”的大太太亦然，身为女性的她乖乖服膺于男权。
电影中的女性跟电影反复特写的蚕虫一样，价值仅在“吐丝”，结了茧便完成使命，终归不可能成为美丽、自由飞舞的蝴蝶。
女主角雾在偷窥二姨太与大太太的长子“乱伦”，才开始启蒙及产生质疑。原来，性不单为了丈夫和产子，女人亦可从中得到快乐。及后，雾真正初尝“禁果”，不单止自慰，更想跟二姨太做爱。
于此，二姨太这个人设乃是“性老师”，大太太的长子则扮演“爱老师”。后者既与二姨太有爱，亦因此抗拒盲婚哑嫁，不愿跟父亲钦点的娇妻一起，说明婚姻应该遵从“爱”而非其他。
先被丈夫退货，再被亲父拒收的这位娇妻，无奈走上自杀之路。电影折射了入嫁女的不幸，直接投射对象是雾，同时映照出二姨太两位小女儿的将来。二姨太的长女年纪与雾相近，甫一来经“落红”便要准备出嫁。可是，尽管她生于富裕之家，一旦遭丈夫嫌弃，还是一样如糟糠“无价值”。正如杜甫说，“生女犹得嫁比邻”，虽较男人战死沙场为佳，但也不等于女人的命运不悲惨。
电影以开放式结局告终，交代雾疑似毒杀自己女儿，以及次女剪掉自己的头发，以控诉男权治下根本不宜当女人。因为，由来经或破处“落红”一刻起，所有女性皆沦为男性的衍生物。
《小》的人物、剧情出色，明亮的大自然布局反衬出黯淡的氛围，带来了与《大》截然不同的意味。越南予人落后之感，本片所谈的男权体系亦很落后；然而，这出越南电影的质素却半点也不落后。
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上文节录自第177期《香港01》周报（2019年8月26日）《《小三妻》探索妻妾情欲 控诉父权社会》。
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