官方禁内地电影报名 金马奖成两岸政治磨心？
对华语电影世界而言，今年并非一个好年头。一直与中国电影发展并行的意识形态争拗，可能比今年各部制作更引人围观。踏入下半年，两岸三地政治形势变化的影响，无可避免蔓延至电影圈，随即引发一连串电影业相关的政治事件。
去年，台湾金马奖发生疑似台独宣言后，当大家还在纳闷今年将如何处理之时，中国政府在7月末就抛出最震撼的炸弹：不仅叫停大陆居民往台湾的自由行，直接和电影有关的是——不准内地电影报名参加金马奖，并将中国（内地）的金鸡百花奖安排和金马奖同一天举行，若想出席的人（特别是香港团队），两奖只能选一个。
泛政治化已对华语电影业产生重大冲击，中国本土电影市场上半年表现疲乏，前五个月的累计观影人次近七亿，比去年同期减少一亿。暑假档期几部大片撤档，下半年只得十一国庆长假追数，预计今年全年总票房停留于去年约610亿元（人民币，下同）的水平。
经多年强势冲刺后，中国电影票房增长势头终于放缓。不仅是生意，雪上加霜的是行业整顿令投资者不前，最大麻烦是连创作空间也愈来愈窄。搞电影变相需懂巧妙地弄政治过审查，一举一动变得敏感。这是自十年前开始出现所谓“十亿俱乐部”（即单片票房过十亿元）的乐观说法，热钱大量流向影视圈，大家兴致勃勃说要投电影的风潮之后，中国电影市场所面临的最严峻考验。
用句套路的话，中国电影市道，前几年是“市场一片大好”，荧幕数量大幅上升，特别体现在三、四线城市的观影率不断上涨，说明成功开拓全国的大市场（过往仍有大小城市票房明显落差），潜力本来无可限量。这反映在每年增长的全年总票房数字，特别是2010年突破100亿元后，短短四年间再翻三倍，再到2018年达到610亿元。2019却并不乐观，半年结同比跌了2.7%，只达311亿元。8月初才超过400亿元，估计今年最终票房不会大超去年的610亿元水平。
创意与生意俱江河日下
今年中国电影市场的生意、创意都在下降。原本大家都以为这只是去年税务事件的短期后遗症，可到这个夏天，随多部大众期待的新作公映叫停，加上打压金马奖事件令行业吹冷风，要恢复之前的势头或只是恢复元气，也许并不容易。
这里似乎存在着一个关于中国特色娱乐市场的悖论：观众追求的是轻松娱乐消费，但过多的管控、过少的选择，真的可以建立一个健全的影视消费市场吗？是的，民族世俗热情洋溢，是一个市场，《战狼2》、《红海行动》或《流浪地球》等激情满载的主旋律爱国大片当然能乘势大赚，但光凭民族激情来支撑票房，看来并不持久。
《流浪地球》本来没那么强烈的民族主义激情，但刚好遇上一直吹捧的“中国科幻站起来”的集结号后，没想过单单是看一部制作只属一般的科幻片，都能被理解为爱国消费。可是，最近上映的中国原创科幻战斗片《上海堡垒》的全盘崩溃、票房插水，即反映出这种“中国人都拍得出好东西”的盲目激情难以转化为消费力，那不是娱乐市场的消费选择之道。
但摆在眼前的是，中国的特殊国情容许同样特殊的干预式市场之道。无论如何，种种对电影市场的干预，以税制之名，以内容管核之名，屡次发生，并且延伸范围极广，从制作、投资、奖项到演员，无一幸免。
首先是去年税务、合约或限娱令问题直接引致的项目停滞，已令不少制作叫停。据影视基地横店所见——这是一个华东区最大型的摄制场地，有各种古装街或民初街，最瞩目是一比一的紫禁城实景，同时也会对游客开放，形成一种影视主题公园的经营性质——往日一天多组戏在同时摄制，临时演员天天开工的盛况早就不再。近年常传出各种版本的限娱令，尤其是对古装剧或穿越剧的限制，直接打击以古装拍摄为主的经济圈（剧组、器材、餐饮等）。以往早上等召集开工的临时演员（就像《新喜剧之王》那种），因为没工开都被迫回乡或另谋发展。
制作的停滞原因有多方面，当中一个是剧本愈来愈难通过审核，或者说，更不确定了。许多都要重新因应新标准来作出调整，但那真正就是新标准吗？又说不清。有电影创作人形容，具体情况就如，原本已通过审核的剧本，投资方会有禁忌意识，若是古装题材，会考虑是否太天马行空太穿越？是否扭曲历史？甚至是否有暴露的造型。时装剧的当代故事，则要考虑到是否会惹来社会争议，会否太过负面黑暗或暴力？
就是在这总体气氛收紧的背景下，最新的变相杯葛金马奖事件，便有了一个更大的论说动机。它表面上和当前台湾政局有直接关系（因应当前两岸紧张形势及明年大选的说法），是希望通过对中国及香港电影公司或艺人的施压，达到管控内部、同时打压外部之效。但本质上，它更是一次争夺华语电影话语权的尝试。
长久以来，中国内地最重要的电影奖项是合并后的金鸡百花奖，但参加的自由度、评审标准和作品代表性，最后总结为认可度上，金鸡百花奖都差金马奖太远了。自从中国电影作品水准冒升，两岸过着文化交流的蜜月期，台湾金马奖一直被认为是最具代表性的全球华语片重要奖项，因为它相对平衡，包容了两岸三地优秀作品。
香港电影金像奖则被认为过于重视港产片及冷待两岸作品。令情况更加尴尬的是，金马奖期间甚至能放映不少连内地也上不了的中国（内地）出品，例如去年得金马奖最佳剧情片的《大象席地而坐》和获多项提名的《风中有朵雨做的云》（后来以删节版在内地公映），颇具讽刺。全球最全面的高质华语片奖项平台，得到台湾去找，这不是内地乐见的情况。
近期事态发展则显示，金马奖成为两岸政治气候的磨心，除了要打压台湾，防止有似去年的得奖“宣言”外，今年选在同一天，还定点在厦门，隔海叫阵，显然是有迫使香港创作人、艺人和电影公司归边的意图。事实确是这样，一个欠缺大陆和香港作品的华语世界电影奖并不完整（去年入选片目来自内地的占一半），光靠台湾片支撑的金马奖将大为失色。而日后谁又能担起华语电影世界最具权威颁奖礼的重任？
另一方面，从产业角度来说，这些干预已非单纯的创作自由或意识形态问题，而是陷投资者于商业危机的问题。这意味着，审查尺度及最终能否上映的不确定性，变相影响着投资决定，不可知的政治因素（常以技术问题之名出现），令排好要公映的电影无法如期上映，直接影响投资回报，试问正常投资者还怎能有信心？
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上文节录自第176期《香港01》周报（2019年8月19日）《从暑期撤档潮到抵制金马奖 内地电影市场面临最严峻考验》。