【杀人回忆．影评】 真实连环杀人案改编 细腻铺陈善恶分界线
《上流寄生族》热映，奉俊昊早期作品《杀人回忆》也再重回戏院，让观众更有机会探寻导演的创作脉络。纵观奉俊昊的作品履历，《杀人回忆》依然是最独特的一部。这是他的第二部电影长片，改编自韩国上世纪八十年代末期的真实杀人事件，在1986年到1991年之间，京畿道先后有十名女性遇害，凶手手段残忍，案件却始终未能侦破。2006年4月，这桩案件已超过法律追溯期，停止调查。撰文︰寇斯珮
《杀人回忆》在2003年于韩国上映，当时悬案仍在调查中，电影精心安排的悬疑气氛和紧张节奏令整个韩国社会极为震撼，在电影结尾，小女孩思考了半天也无法形容疑犯那张普通的脸，仿佛精辟的总结：凶手根本就可能是任何人。
精巧的叙事和案件强大的社会效益使电影获得了巨大的成功，也使奉俊昊走上卖座导演之路。他其后拍摄多部电影都有亮眼的商业成绩，比如后来的《韩流怪吓》、《末世列车》表现不俗，为Netflix拍摄的《玉子》也带来了更多影响力。今年《上流寄生族》在康城影展大获肯定，奉俊昊也踏上事业的高峰期。
相比那些后来的作品，《杀人回忆》更为单纯和利落，至今对照也毫不逊色。电影主角朴探员（宋康昊）和苏探员（金相庆）一起尝试解决这一单奇案，朴探员是没有耐性的行动派，想尽各种办法制造证据，屈打成招，苏探员则相信推理和分析，主张正义，希望在侦破过程中善待疑犯。随着案情的深入，两位探员的遭遇各不相同，苏探员变得愈来愈暴力，朴探员则开始反省自己，变得更加理智和冷静。在扑朔迷离的案情推进时，如此的两条性格发展线索撑得扎实又自然。
从早期开始，善恶与暴力一直是奉俊昊瞄准的主题。《杀人回忆》选择跟现实生活一致，让凶手最终也没能伏法。导演最想讨论的并非谁是凶手，他更想将那个年代的社会氛围与凶案带给民众的影响搬上银幕，用电影本身的故事性和视觉呈现出一幅立体的社会画卷。
在1997年亚洲金融风暴之后，韩国的经济受到重创，政府很快换党，民众的生活也有了彻底的改变。大量的民主运动与惨烈的经济剧变，彻底改变了韩国人的世界观以及生活方式。新世纪初诞生了相当数量的韩国电影，都在全力呈现这段动荡时期带来的冲击。
名导演李沧东的《薄荷糖》同样也讲警察经过不同的社会事件之后，内心起了变化的故事。这些电影在主线故事外，用大量的细节填满了社会的各种时光碎片。《杀人回忆》中探员努力破案的同时，便向观众展示了当时学生运动和新闻第四权兴起的过程。由此可见，这部电影除了说出流畅的故事，也是要制造出时光隧道，把过去的日子原原本本展示出来。
也许因为案件的剧情实在扑朔迷离，奉俊昊因此有了鲜明的节奏来补充细节。在那样高速推进的故事和跌宕起伏的追捕中，奉俊昊本身的导演手法无可挑剔。一开始观众也会怀疑，当年乡镇的警探行为真的如此愚昧好笑吗？朴探员和自己的手下完全不使用任何专业的推理和思考，纯粹靠蛮力破案的过程充斥着黑色幽默，其中的对立面也显得不是那么突兀。我们在奉俊昊之后的作品中，也反复见到故事中的对立。比如《韩流怪吓》有愚蠢到不可思议的美国科学家，《玉子》中有贪得无厌的大财团，《末世列车》有坏到不行的上层阶级，《上流寄生族》则有迟钝麻木离地的富人一族。
奉俊昊从那个年代走来，应是想在电影里用夸张的手法呈现出社会的不公义之处，却往往流于刻板印象，观众往往看到两个非黑即白的阵营对立，其中大家互相对立互相反感的理由，在商业类型电影里面还可以说得过去，但在金棕榈奖的盛名之下，观众确实也在期待更多东西。
《杀人回忆》有充实的事件原型做基础，每一个角色都发展得极为充分，他们的性格导致了他们的行为，而他们的行为又促成了每个人心理的不断转变。奉俊昊唯有在这部电影里，才最恰如其分地展示了社会的残酷和不公义。通常刻意强调的残酷和善恶，都只会创造出卡通化的角色，也就让残酷和善恶变得虚假了。近作《上流寄生族》为了达到戏剧效果，不得不强调富人的各种荒谬，那也算是电影的败笔吧。
回看《杀人回忆》，若奉俊昊一直保持当时自己的创作切入点，想必已经成为顶尖的电影创作者了吧。
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上文节录自第175期《香港01》周报（2019年8月12日）原标题为《《杀人回忆》细腻铺陈善恶分界线》，网上标题为编辑重拟。