【女导演．四】游走独立与商业之间 曾翠珊：只想说好故事
创作是有趣的，你将影像、故事、讯息带给世界的同时，也在过程中探索了自身，突破了自己。曾翠珊表示同意：“是的，我每一个创作都是一个video diary，记录了与世界的对话、与自己的对话，过程很疗愈。”撰文：黄珮瑜
曾翠珊忆述大学未毕业时，拿起摄录机跟当时的男朋友一边拍拖一边拍短片《陈秀珍》。他们花了半年时间，拍摄大坑东邨一位婆婆的日常，“那是一个小单位，屋内什么都是红色，很特别。我问婆婆为什么是红色，她听不懂我说什么，还以为我是社工。后来婆婆突然迁走了，搬到位于幸福邨的新居，她的家亦由红色变成了白色。那时候我有点伤感，我开始思考：为什么一个老人家好端端要搬迁？为什么老人家要独居？因为我家地方大，可以和老人家同住。我后来才明白，并非每一个人都这样幸福，可以跟子女同住。创作时总会认识到周遭的世界，每次都是一趟思考旅程。”
2001年的《陈秀珍》是曾翠珊的第一部作品，其后她拍过很多独立电影，参与过许多国际影展，不过要数她最为大众所认识的电影，莫过于今年4月上映的《非分熟女》。很多人以为那次是曾翠珊第一次由独立电影界“踩入”商业电影的世界，事实却不然。
2012年，曾翠珊凭着《大蓝湖》荣获香港电影金像奖最佳新晋导演，同时为她带来了很多认同和机遇，包括获邀到内地拍摄商业片《香气》。“我并非第一次在内地拍戏，我曾是《色戒》和《木乃伊3》的剧组人员，曾在内地取景。这次最不同的是，一班人‘睇你头’，等你喊一句‘Cut！收工’，必定是有压力的。过程中，我也不断摸索自己的话语权有多大？我经常问自己：‘这一套做法在商业片是否可行呢？’始终是第一次，我自己也有质疑。”
曾翠珊续解释，拍商业片始终跟独立电影不同，以往都是自己“一脚踢”，编剧、导演、监制都是自己，拍商业片却是受薪的，在分工和话语权方面都有差别。“那时候我在内地宣传《香气》，跑了五、六个城市，有些朋友事后问我：‘为什么导演不是站在中间？’这都是别人对导演身份的一些期望，事实上，有监制甚至告诉我，导演其实不一定要出席宣传。我觉得理解商业运作的过程是有趣的。”
《香气》2014年在内地上映，却没有在香港放映过，曾翠珊因而觉得自己跟作品有一种距离：“《香气》在内地上映两、三个星期，之后没有出碟，也没在香港被人讨论过，大家仿佛觉得它没有存在过似的。我始终觉得作品需要在自己的城市放映，在历史上、媒体上被讨论过、论述过，这样才真正存在过。”
相隔五年，曾翠珊的第二部商业片《非分熟女》终于在香港公映，面向公众，开心之余，她有另一番体会：“《非分熟女》是我和监制揼石仔揼出来的，由写剧本到pitching（提案），历时四、五年。我自问尽了最大努力，问心无愧，可是有些影迷因为这套戏背后有电影公司投资，便不再支持我，我感觉受伤害。”一路谈笑风生的曾翠珊忽尔凝重起来。
曾翠珊认为香港每年出产的电影已不多，希望无论是独立还是商业电影，都能得到评论人和公众的支持，而且不同界别之间的电影人也应互相扶持，无分你我。她举例说：“假如本地已经无人耕作，只能依靠进口，我们还有自己的身份吗？”
无论是独立片还是商业片，曾翠珊只想当一个好导演，她不会拘泥于电影的资金来源，只会问这是否一个好故事，她反问：“为什么见到有公司投资便有了前设？是否我用两元去拍一套电影才值得大家支持？”
曾翠珊坦言，拍电影是烧银纸的艺术，因此做独立电影有时候是很累人的，每拍一部都欠下了一堆人情债：“拍独立电影时间长，回报少，剧组人员都肯和你‘挨骡仔’，并非那种你出钱、我卖劳力的关系……每拍一部就少一批朋友，本来我都有些朋友，可是现在都没有了。”她放声大笑，然后又一本正经地说：“我们怎可能要求别人免费工作，去成就所谓艺术？这种行业生态其实很不健康。搞艺术都应该有pay，艺术家也要有钱、有资助，艺术家都要生存。收了钱不等于我不尊重艺术。”
说回《非分熟女》，有人叫好，有人嫌不够露骨，有人介意不是“独立”，曾翠珊说好评、劣评都是浮云，最重要是对得起自己。“《非分熟女》4月4日上画，到现在世界仿佛已转了好多圈，没有人会记得你，喜欢你的、不喜欢你的人都只是浮云，最重要是坦诚面对自己的作品。曲终人散了，余下的时间是我自己怎样去疗愈、去吸收、去成长。”
最后我问曾翠珊最近在忙什么，她说自己正在构思一个故事，“像农夫一样，还未播种，正在翻土中。”她又借机控诉：“香港人真是太急了，这边厢《非分熟女》才刚落画，那边厢就问我最近‘捞咩’。畀我抖下得唔得啊？创作不是马上可以倒模出来，是需要时间沉淀的。”说罢，曾翠珊淘气地问我访问是否已完成，她很八卦想要听听我和女摄记的感情生活。我们离开餐厅，去附近一带拍照，沿途嘻嘻哈哈，畅谈着中女心事。
上文节录自第170期《香港01》周报（2019年7月8日）的《香港电影越界者》系列报道之《游走于独立与商业之间 曾翠珊：只想说好故事》。
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