【漫长的告别．影评】刻意堆砌日式温情 情节离地缺真实

导演中野量太在前作《幸福澡堂》大获成功之后，时隔三年推出新片《漫长的告别》。后者同样是星级阵容，资深明星山崎努与松原智惠子扮演四口之家的两老，竹内结子扮演长女，苍井优扮演次女。撰文：寇斯珮

父亲东升平（山崎努饰）曾是中学校长，有一天他的妻子曜子（松原智惠子饰）发现他开始迷迷糊糊，妻子想尽办法让迁居美国的长女麻里（竹内结子饰）及正试图创立自己事业的次女芙美（苍井优饰）回家探望。电影以数个短篇章节构成，从2007年开始，每隔两年便开展一篇，跳跃式地展示这个家庭的故事。

中野量太显然是个人风格强烈的导演。他的所有电影几乎都以家庭为主轴，围绕死亡、失散或遗忘做文章。其中往往有不少惆怅与哀思，但又加入许多的幽默与温馨，尽量将生离死别的乐观面展示给观众看。只要看过他过往的作品，不难猜到《漫长的告别》会以何种姿态出现，其中的正面元素，比前作《幸福澡堂》有过之而无不及。

电影的剧情走向不难猜，一家人欢乐多于悲哀地照顾父亲，两老不时重温曾经的热恋情感，长女远在异乡无法融入，次女找寻事业和人生归属屡败屡战，长女之子则因为家庭问题无心上学。逐渐丧失言语能力的父亲串起了全片，最后所有角色都对人生有所顿悟。

日本是盛产此类家庭题材的大国，若想出奇制胜，全靠导演的叙事能力及剧本功力。中野量太从来没掩饰过企图心，为了达到拍摄效果，对角色刻划用了很多力道。如同《幸福澡堂》之中人格完美到让人无法相信的妈妈（宫泽理惠饰）一样，《漫长的告别》的老夫妻也是如此。

爸爸和妈妈不仅几十年如一日相亲相爱，他们的个性也没有缺点，敏锐、仔细、善良，导演让他们顺利解决生活中碰到的所有难题。只是他们如何相爱，他们的个性与他人有何不同，碍于篇幅，导演完全没有交代。

如此一来，电影试图制造的戏剧矛盾便有些轻浮。芙美进入社会之后没有当老师，而想做一个厨师，她一直认为自己辜负了父亲的期望，故不断隐瞒。可是患病的父亲发现之后，根本没有任何心理变化，立刻给予鼓励和帮助。

这段轻易解决的冲突让人难以理解，无法说明是否失智才让双方和解，还是从一开始女儿便会错意。麻里和丈夫多年的冷战也是如此，突然在儿子老师面前解开心结，父亲病重时无缘无故就和好了。

这些缺乏因由的场景和片段，在电影中就只剩下空洞的功能。这是中野量太一以贯之的毛病。他太善于用片段制造观感，并不惜用非常人工的手段制造场景。也许这是给角色一个非常强大完美的设定，也许这是给冲突突如其来的解决方案，但是，中野量太很少为这些瞬间花上工夫埋下伏笔及解释因果，故常常显得莫名其妙。

为了渲染一家人感情深厚，中野量太特地设计一家人为父亲过生日时全员戴帽的不成文习俗。要将这种情感推向最高点，甚至让家人在监护病房为配上氧气面罩的父亲戴上生日帽。这在医院中根本不可能发生的细节，让一切设计显得太功利。

两个女儿在戏中不断地想回到父母的家，可是，中野量太并没有交代她们当年为何离家。每个角色似乎都不完整，他们只剩眼前的人生，只有这一段，没有过去，似乎也没有将来。观众无法知道每一个角色的任何举动到底出于什么心态和想法，导演好像不可问的真理一样，霸道地让观众接受自己所有安排及设定。

关于人生和家庭，中野量太也并没有多少诠释。所有章节都几乎以温情结束，妥善地完结。较接近现实的片刻，是老夫妇在地震后去超市买日用品，爸爸顺手拿了一些货品，结果被当值的工作人员视作小偷羞辱了一番。芙美赶往现场说明情况，反复道歉后把父母接走。这是少有不圆融的情节，即便如此，也没有下文。这一次羞辱石沉大海，生活即是生活，没有回应。

这样的家庭题材在日本真的无法进步吗？整个拍摄手法让人想起今年推出的另一部电影《日日是好日》，同样由无数生活片段组成，后者倒是比前者更用心地刻划女主角黑木华的人格，却依然过于雕琢，过于营造那种所谓的日式生活感悟。那一份所谓的真善美，同样毫不真实。

上文刊登于第170期《香港01》周报（2019年7月8日），原标题为《漫长的告别》刻意堆砌温情 情节却离地》，网上标题为编辑重拟。

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