【电影节．三】大都会专利？　偏远城市也可以有自己的电影节

其实，中国不是没有其他电影在尝试创新。相比上世纪八十年代中国第五代电影及九十年代屡有话题的中国独立电影，现在或许不是中国电影在世界电影地图上的黄金时代，但内部一直在酝酿一些东西。

承接上文：【电影节．二】上海全渠道配合电影节 盛事变城市名片

大家应把目光朝往不那么位于中心焦点的偏远城市。中国确实存在一种势力与曝光的不平等，大城市太受关注了，行差踏错将会随时没戏，反而偏远地区可享有某些自由空间。这就是在地理及地区资本带动的本质下，山西平遥和宁夏西宁崛起的原因。

贾樟柯牵头的平遥国际电影展，今年已去到第三个年头（通常每年10月举行），虽有地方政府及资金支持，但由于贾樟柯本人的魅力及影响力，还是有种民间私辧的独立个性。出身自山西的贾樟柯，作品多年来也多根植这片土地，从宣传和使命感而言，也是理直气壮，这使它在短短几年间就成为一个著名电影文化IP。

政府的参与当然有它的考量：这看来是把平遥甚至是贾樟柯的家乡山西快速放进世界地图的最有效方法。平遥拥有二千多年历史，是十多年前保育及古建开发潮下，被重新谈论的古镇。古城墙围绕，伴随其时古镇再现魅力的城市规划风潮，早十年经陆续翻新及商业化，已经建立起完善的旅游商机。电影节巧妙地利用这古色古香卖点，配合较专业的行内人参与，如找到威尼斯电影节前主席马克穆勒当艺术总监，同时又选择《芳华》作开幕制造话题，小心平衡着商业趣味及艺术性，令它成为一次相当富有特色的电影节体验。

从山西再深入大西部，到达更欠名气的西宁。2007年创立的FIRST青年电影展，每年7月中下旬举行，本来只是小型校园学生作品展，一步步有文创投资参与，加上得奖作品有日后较知名者，甚至被排进全国院线，令这个早期只以年轻人作品为主的新人电影节，变成一个现时而言，中国内地最有活力及最具新锐气息的独立电影节。

列一下它的话题点：在发现新导演上，2014年忻钰坤的《殡棺》得大奖，后来改名为《心迷宫》在大院线全国放映，笔者称之为中国新派类型片代表作品，标志类型片中型制作的出炉。内地要有健康的电影市场，不能长期依靠几部大片，而是需要不断有中型和富商业口味的类型片佳作推陈出新，《心迷宫》及忻的近作《暴裂无声》完全是这一方向的代表。

2016年最先在此得大奖的《八月》，后来也横扫台湾金马奖。更不用说去年的《大象席地而坐》。另外，在题材多样性当中可看到更为独立精神的类型，譬如去年《美丽》有女同剧情，几年前的《中邪》则是罕见的中国国产惊吓灵幻作。

套用潮语：“识睇的话，其实是要睇FIRST。”这批大部份连“龙标”（即电影公映许可证）都没有、挑战既定规则、亦不能在大院线上映的作品（有质素原因，也有尺度及主题原因），保存着中国创作的实验地，正是中国电影的未来。

电影节水平离不开社会发展脉络

这是条危险的平衡线，独立电影节在中国发展崎岖，稍有差池又会全盘遭殃。早年具较高知名度的是北京独立影像展，2006年由栗宪庭创办，要看它的艰难，大可补看一部叫《没有电影的电影节》的纪录片，当中记下了真正独立的民间影展在开展前被断电叫停的粗暴对待。人们不禁要问：在这环境之下，谈什么创作自由？谈什么电影？

这也是这许多电影节及其宗旨的疑问：观众到底需要怎样的电影节？中国需要怎样的电影节？

如果电影节本身通过选片可带来多种不同视野，理应不受限制，它是个可持续的文化事件，也是个资本运作的契机，然后，才去到讲城市活力、城市名片的层次。

而这难道不也是跟城市的社会文明进程发展共通？一个城市的电影节水平，不能脱离该社会的发展脉络，资本运作当与市场及创意相辅相成。

大家津津乐道的釜山国际电影节，就不是单靠孤立的文化政策和资本营运手段“打造”出来的。当内地在九十年代时说韩国电影来了，人们以为说的只是作品的浪潮，只是审查的宽松。经历了二十多年后，我们发现还有韩流偶像，还有精巧的商业片， 同时有反思时代的逆权系。韩国本土制作的勇猛同时造就釜山电影节本身的份量，它同时成了全世界电影的新圣殿。香港曾在这方面至少是亚洲及华语电影区的焦点。

这个城市电影节崛起的背景值得深思。我们需要的是一个健全开放的社会环境，开放自由的创作氛围。要知道，釜山模式是伴随一个更大的韩国社会历史发展演变而来。那趟由八十年代开始的韩式改革开放，由解严到主办亚运，由《生死谍变》、《八月照相馆》、《漂流欲室》、《烧失乐园》到《炸鸡特工队》和《上流寄生族》的浪潮，没有观念、尺度及思维的解放，不轻谈电影节及电影工业的黄金时代。

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上文节录自第167期《香港01》周报（2019年6月17日）《中国城市需要怎样的电影节？》，网上标题为编辑重拟。

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