【我们与恶的距离．四】标签与对立 我们希望活在怎样的世界？
前文提及，若每个人都在评判前都能多想一下，便有机会对还不理解的事情有更全面的认识，但对于不甚了解的事情，我们大多认为事不关己，而习惯性的避而远之或将它推开，而忘记其实这些都是“我们”的一部分。【《我们与恶的距离》专访报道系列之四】
承接上文：【我们与恶的距离 ‧ 三】媒体自甘堕落还是我们选择堕落？
“对于不理解的事情，我们通常都会选择直接把他推开，认为那不属于我的范畴。有人杀人？关我啥事；有人忧郁症？关我屁事。我觉得这个态度就是最根本的恶吧。”《我们》中曾提到，每一百个人之中，就会有一个人有精神方面的问题。林君阳认为，这个比例是非常高的，我们所认识的人肯定不止一百个，这代表你我生活周遭，就有人正承受精神疾病的煎熬，这些都是“我们”的一部分。
如同林君阳所说：“我们都觉得自己是好人。”但在这个充满竞争压力的社会，多数人在庸庸碌碌中载浮载沉，于追寻自我价值的过程中或许不免怀疑：“我真的是那么好的人吗？”有时候，那些我们不那么理解的人事物，恰巧能成为安抚我们心灵的最简单答案。
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由于对成长历程、行为动机与社会结构等因素并不熟悉，加上某些资讯刻意渲染，犯罪者、精神病患者等具有特定标签的族群，通常会被塑造成遭社会排除的对立角色。民众一方面借由与他们形成二元对立来消除恐惧，一方面在“非人化”看待他们的同时，确认自己属于“正常的一方”，因而暗自庆幸或自豪着。
“你可能没有能力去帮助他们，但在接触到这些讯息时，不要那么轻易就去划分‘他们’跟‘我们’，大家都在这社会里面，就像王赦说的，我们都是一线之隔，可能就是三分钟的差别。”林君阳感慨，如果他在生命中某个瞬间或时间点受到过大的压力，说不定也会有精神疾病的问题，也会深陷某种状态中无法自拔，社会对每个人都有很多无情，如果可以的话，不要轻易觉得“他们跟我们不一样”，毕竟，这世界就是人与人互相勾连而成。
林昱伶则认为，恐惧也是恶的一种，人们会对不认识的人、疾病、事情感到恐惧，恐惧后会害怕，紧接着把人推开，但这个社会或生活不因此变得更好。
回到《我们》的英文片名《The World Between Us》，我们到底想活在什么样的世界，在我们之间应存在什么样的东西与情感？或许这才是恐惧之外更重要的课题。“很多人觉得《我们》太理想化了，真实世界不会有那么圆满的结局。但老实说我不觉得那是过于美好的结局，（思觉失调症患者）思聪虽然开始画画了，但他没办法完全恢复；（加害者妹妹）大芝跟（受害者母亲）乔安恍若走出来了，依然有他们的挑战要去面对；（加害者双亲）李家父母今天很幸运，有肉粽哥来跟他们买肉粽，但明天呢？”林昱伶强调，剧组只是提供一个未来的想像，这个世界或许很残酷，但我们能不能在如此苦难或黑暗的过程中，还去努力的寻找希望，或那个治愈我们的可能？
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“如果是纪录片的话，或许每个人还是很惨吧。但《我们》是剧情片嘛，所以，有机会让他们好过一点，也让看的人可以放下心。”林君阳也认为，《我们》的初衷本不是要强调“恶”，也不是针对任何议题口诛笔伐，只是希望增进那些理解跟对话的空间，因此在最后给出“现实当中相对圆满的结局”，他认为还是比较理想的。
至于外界将《我们》称为“神作”，林昱伶笑说，剧组只是在某个时间点做对了几件事情，而刚好大众也对这部片的投射很强烈，这些都是当初想像不到的。但她也认为，不需要帮《我们》加上那么大的光环与标签，这也不是剧组所希望的走向。林昱伶称：“我们真的没有那么伟大，说做了一部戏就能如何影响社会。只能说我们很努力做了一部自己觉得很好看的剧，希望观众都有自己的投射跟想法，如果《我们》给了观众一点点感动或思考，我都会觉得很高兴。”
在黑暗中寻找黎明的曙光
“人们都需要故事，借由故事去看到不属于我们的生命经验，让自己变得更好。而我想要拍的，是一部疗愈的故事。”疗愈是由爱转化而来，尽管人性有善有恶，林君阳每每被人类“利他”的天性所感动，他也希望能将这份“爱”呈现在《我们》中。
每一场悲剧发生过后，我们的世界或许增加了一个黑点，而对彼此的不了解，让黑点如晕染般愈扩愈大，直到所见的世界都染尽黑墨，再也不能看清对方的样貌。或许“众生皆有病”，但当我们愿意拨开那些隔阂与误解，更用心去理解彼此的异同，生命或能填满其他色彩，黑色将只成为彩色中的一部分，而希望，可能真的就在云后面。
上文节录自第162期《香港01》周报（2019年5月14日）《《我们与恶的距离》引发思考如何从理解中重生》。
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