【无名浪子心．影评】日本时下“废青”迷途寻道
过去一周，与《复仇者联盟4：终局之战》同档上映的，只得一出日本片《无名浪子心》（His Lost Name）。这既反映了片商的信心，更重要是，说明本片的目标观众，如何跟前者大不相同——这非什么动作特技片，而是韵味深长、诉诸心灵的纯文艺片。事实上，院线应多给观众选择，何必让一出电影几乎独霸全港戏院？
《无名浪子心》的节奏颇慢，甚至比一般日本片更慢，大家必须做好心理准备。然而，随着故事推进，观众不难发现，片中人物剧情隐藏不少悬念，愈追看愈觉戏味浓。必须强调，相关伏笔回应并非俗套的“扭桥”，留在电影最后一刻才一次过推翻，而是广泛穿插于不同部分、顺其自然地带出——这种处理，突显了编导故事铺排手法高超。作为是枝裕和的爱徒，导演广濑奈奈子诚然不辱师傅之名，尤其考虑到这是她的处女作品。
电影还有一大看头，乃折射出跟香港截然不同的文化价值观。由香港到日本，均存在各种社会问题，其中日本青年下流情况，恐有过之而无不及。在电影世界里，到底彼方会如何呈现，以及如何演绎？除此以外，在面对人生抉择时，戏中亦展现了日本青年与香港青年的异同。
《无名浪子心》讲述一名日本“废青”重拾自我的旅途，其英文片名正好表现了故事主人翁的迷惘。当然，“无名”之谓也语带双关。昏迷河边的青年主角芦泽光（柳乐优弥饰）谎称自己名叫“真一”，碰巧跟把他救起的大叔哲郎（小林薰饰）亡子的名字相同，这个名字为两人一段亦师亦友、亦父亦子的关系埋下了伏笔。
如前所述，由主角的名字，到两人的家庭、事业等背景，以至彼此过往犯下什么“错”、各自心底里都有个“结”，相关伏笔回应都很自然流露。例如，为何哲郎居然收留这位陌生人“真一”？为何光总是神情压抑？为何他对店员被责骂特别关注？为何哲郎总对他充满期待？
凡此种种，电影均没有透过简单一两句“答案式”对白交代，不会突兀生硬地令观众“顿悟”，而是透过许多细节铺排让大家“渐悟”，套用推理片说法则是慢慢把“疑点”累积至“证据”。这种叙事手法，不单更加写实，同时亦更人性化，不似“为做戏而做戏”。
光与哲郎之间的一段情，固然贯穿全片。但电影的终极主旨，还是落在光这位“废青”的心路历程，哲郎不过是反衬他的绿叶罢了。光一开始向哲郎自我介绍时，已经道出一切：我想找回自己，我正在旅行。到结尾时，光拒绝哲郎继承家业邀请，站于十字路口不知方向，也表达出他对未来人生的茫然。本片日文原名为《夜明け》，即是天亮之前，无疑意指“废青”尚未看到曙光。
光之所以出走、浪荡，本因他的家庭、事业俱失意。不过，当他在哲郎的狂热父爱投射下，不单大有机会重拾家庭温暖，还可望为哲郎接棒当老板，光却显得不知所措、不情不愿。日本“废青”的进退失据，乃至如此。在成年人看来，仿佛是“对他好又不是，差又不是”，然而，这又确是时下青年的心态，总之自甘“零存在感”，只求“佛系”过活，跟电车男、草食男等现象一脉相承。
过去日本电影常见“奔跑”情节，以表达角色如何“追逐”理想。然而，本片的“奔跑”却在呈现“逃避”，光只想逃出哲郎的小镇、哲郎的家、哲郎的公司。问题是，他有新目的地及理想吗？当然没有。本片讽刺味道之烈，可见一斑。早前的《逃避可耻但有用》（或称《月薪娇妻》），虽褒扬了“逃避”价值，但是面对人生的态度尚有积极一面。本片呢？最多只能说，还幸光最后没在十字路口自杀。
日本跟香港一样，年轻人仿佛皆看不到黎明先兆。惟日本似乎更灰暗些，毕竟港人料会更积极接受哲郎的好意与生意。另一不同，乃日本片没有诉诸政治，都将青年问题归咎自身的心态与选择。
日本进入新的“令和”时代，究竟会否摆脱黎明前的黑暗？主角之所以取名“光”，多少透露《无名浪子心》的向背！
上文刊登于第161期《香港01》周报（2019年5月6日），原标题为《《无名浪子心》日本“废青”迷途寻道》，网上标题为编辑重拟。
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