【冷战恋曲．影评】音乐人的爱情悲剧 余韵悠长的爱情烈酒
讲述大时代的故事，不一定以“史诗式”长篇表达。波兰片《冷战恋曲》（Cold War）乃短小精悍的示范作，以简炼手法勾勒宏大历史下的细腻人情，形同一杯小烈酒，纵然分量少，但纯度高味道浓，仅呷一口，余韵不散。本片由波兰人彭维彭域高斯基（Pawel Pawlikowski）编导，与他上一出夺得奥斯卡最佳外语片的《修女伊达》（Ida）一样，皆以黑白影像呈现，加上画面比例是复古的四比三，怀旧感厚重。
今年叱咤影坛的《罗马》虽也是黑白片，亦与时代感伤有关，惟两者处理各擅胜场。《冷战恋曲》跟《罗马》最大不同，乃没诉诸长镜头、长篇幅来酝酿情绪；相反地，这出以冷战时期音乐人的爱情悲剧为主题的“大片”，片长仅有88分钟，而后者则长了足足近半。十五年间的悲欢离合，本片剪接舍去了狗血煽情成分，更着重主角的身心变化，尤其岁月留下的痕迹。
另一必先强调的，乃冷战背景不等于有大义凛然的批判，戏中政治元素绝非主菜。由始至终，焦点都落在主角的感情经历；亦因如此，电影才具感染力，观众也更易投入，这又不同于《罗马》稍为刻意抽离的冷，一切皆源于角色心路历程的惨淡，予人一种回不了头的唏嘘。
近年，荷里活电影有点走“回头路”，不时出现极长篇大作。可是，片长片短与质素到底是否挂钩？惟有创作时去芜存菁，才算是高手之作，《冷战恋曲》正是取舍得宜的代表作。
不过，倘若恋人真心相爱，物理上的距离到底阻挡不了。即使Wiktor远赴法国发展，Zula选择留在原本乐团，但后来，她也以嫁予意大利人为由出国，继而辗转跟他再续前缘。
观乎片中两人经历，颇似《星声梦里人》的一对主角，爱得痛苦均非受累时代氛围或第三者，而是基于双方价值观有异，以致思想及行动未能同步。早前的私奔计划无疾而终已是一例；到二人排除万难再相遇，感情又再受到考验。
Wiktor在音乐上向商业靠拢，未受商业洗礼的Zula不能适应，男方甚至“催促”女方与导演相识，以发展事业。令人遗憾，在物欲横流的世界里，爱情的本质被俗世影响。他帮助她出了唱片，后者竟闷闷不乐，甚至爆口称导演与自己一晚做爱六次，也比男主角的态度认真，裂痕再次出现。
电影时空跨越1949至1964年的冷战时期，音乐家Wiktor（Tomasz Kot饰）与音乐少女Zula（Joanna Kulig饰）俱为波兰人，两人在歌舞团相遇，位居高层的男方对前来面试的女方一见倾心，因而谱出一段命运纠缠、历尽沧桑的“冷战恋曲”。
Wiktor忍受不了艺术创作沦为政治赞歌，遂毅然离开故国，并邀请Zula一起“私奔”，但歌女没有应约。因为，二人对自由的追求各有不同：男方是义无反顾的，但曾因抗父强奸而入狱的女方却以“稳阵”为出发点。
到二人再度分离，Zula重返故国，Wiktor本来也想一起归来，却因之前曾经“偷走”，被政府顺势安插其他罪名，令他锒铛入狱。女主角得悉后，在不忍的情况下与原乐团另一高层出手营救，才令Wiktor提早出狱。不过，他的手已伤得玩不了音乐，Zula也委身给有份营救的高层。片末，二人还是决定走在一起，抛下一切在小村结婚，并同时服药自杀，结束爱情长跑，乃至人生。
十五年的起伏，两人身份俱受不同程度的伤痛，双方为了爱情不惜一切，可以抛下名利、本我，甚至是生命，最后共赴黄泉，这在某程度上是可理解的。
必须称赞的是，全片并无哭哭啼啼，就连冲突画面也不多，电影忠实地拍出二人的变化，带出苍凉感。编导没有“加盐加醋”绝对可取，只要恰到好处反映他们的经历，已有足够的悲剧性。情感汹涌都要有谱，泻得太多则弄巧成拙。
说到底，饮烈酒毋须一大瓶，好喝的、耐喝的，只要一小杯就足够。《冷战恋曲》犹如一杯力度十足的爱情烈酒，贵精不贵多，比许多通俗的、假大空的作品甘醇得多。
上文刊登于第159期《香港01》周报（2019年4月23日），原标题为《《冷战恋曲》余韵悠长的爱情烈酒》，网上标题为编辑重拟。
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