【风中有朵雨做的云】电影规管严格　影视文化输出变得不可能

《风雨云》反映的是近年来内地影视产业遭遇的一个普遍状况，亦即：现实主义的素材比比皆是，也不缺乏有志于将现实故事搬上银幕与荧幕的创作人，但推广到公众层面，必须跨越一道道围墙，即那些不断推出的管理条例，又或没明确界线的各种指引。现在，这堵墙还在向内堆砌，令创作园地愈来愈狭窄，导演、编剧以及演员都深感缺乏腾挪的空间。避免给公众带来负面影响，弘扬社会主义核心价值观，自然是出台禁令和各类管理办法考量的主要因素和目的所在。而每一个新条令的颁布，都像对应一个成为热点的新闻事件。

承接上文：【风中有朵雨做的云】第六代禁片导演娄烨新作　妥协还是对抗？

荧屏为何缩小？

依此逻辑，2012年禁止穿越剧（穿越时空影视作品）是针对《宫锁心玉》、《步步惊心》等热播古装穿越剧带来的历史认知后遗症，要引导公众建立正确的历史观；“限乳令”虽令人莫名其妙，但起码了解它是冲着暴露尺度而来；2014年禁止使用“劣迹艺人”，背景则是演员柯震东、房祖名等人的吸毒事件，以及黄海波嫖娼事件带来的影响，最近则有出轨艺人吴秀波被封杀；禁止嘻哈、纹身、染发等（“嘻哈”这词都不能做节目名及主题，遇有纹身艺人，拍摄时要遮盖或事后要P走），源于演员李小璐和某综艺出道的嘻哈歌手出轨事件的发酵，以至对嘻哈文化潜在反叛力的驯化；去年的税务新规，起因有范冰冰事件；近期再禁止童星综艺秀，则是针对《爸爸去哪儿》等亲子类节目带动的荧屏风气。还有限制清宫剧的过份产出，又和要牢牢掌握对清代历史知识的话语权，不要沦为历史虚无主义这国策息息相关。

总而言之，从2000年起，当局颁发的指引、新例及限制益发频繁，管控和禁止对象涉及动画片、偶像剧、凶杀暴力涉案剧、选秀节目、商业广告渗透尺度、劣迹艺人、名人绯闻炒作、婚恋类电视节目、穿越剧、荧屏中的亚文化元素，以及儿童参与度等等，可谓事无巨细，都有禁区。

受影响的不止于创作空间，倘若制作完成后才被告知不允许播放或公映的话，打击的其实是投资方的信心和市场预算。坊间智慧反而成为: 是变化赶不上政策，一切发展都得看上头的政策批示。但这已严重影响到影视发展的市场运作。

一连串禁令在民间引起热烈讨论，可能仍有拍手叫好者，称净化了荧屏空气，减少了视听污染，让负面、低俗及不健康的因素得到控制。但批评的声音亦不绝于耳，只是从未有评论能在严肃媒体上正面质疑，仅流于网络上调侃，其中最广为流传的笑话，便是关于“建国之后的动物不准成精”的禁令。

不管如何，伴随着一系列禁令，内地的荧屏日益洁净，也正在不断缩小（而“缩小”这个词甚至不是比喻，而是通过裁截屏幕画面，让穿低胸衣的宫女那胸部没法呈现更多）。电影注重于视觉特效及对主旋律的弘扬，而电视中每天播放的是重复的历史古装剧，综艺节目上依然是安全的歌舞升平选秀和插科打诨—即便如此，这些作品在细节上也不得不加倍谨慎，因为永远不知道哪个演员又被规了？什么剧种又被限了？

削创作力　如何输出文化？

客观对比而言，欧美各国政府对于影视作品也有各自的规管制度，如广为人知的美国电影分级制，自推出以来，美国电影人也不得不在创作时精准考量受众及其相关投资回报。欧洲同样如此，主要是对未成年人的保护，然而，总体仍是尊重市场原则。奇妙的是，论管理体系的经验与机制，中国显然落后于这些地区（或者归咎于国情）；但要论规则之细，管理面之广，则在世界前列了。

如果再收窄范围，只谈亚洲各影视文化输出大国的竞争力，中国亦没法和日韩两大强国相比。中国影视圈目前较火红的制作，电视类的海选及综艺真人秀，以至自主研发的本土鲜肉偶像，无一不是参考或模仿（或拿授权）国外制作，中国自身欠缺原创性的节目。

古装宫廷或武打剧虽有华语世界的受众传统，但文化差异极大，除个别输出到东南亚之外，影响甚微。中国的时装剧则受制于题材，一方面写实剧描述旳中国社会情况在国外难有共鸣，不写实的话又因技术水平不高，以类型片种而言难以出口，以致影视界变成国内自娱自乐的封闭系统。

哪怕是票房大捷的数部国产电影，都只因得益于保护主义和短暂的民族情绪消费使然。这种情绪票房并不保险，而且同质化之下，吸引力必递减，长远而言也非灵药。因为只得个别情绪片独大，其实是忽略了要发展多元化中成本类型片的健康市场结构。

以韩国为例，1999年的《生死谍变》宣告韩国电影影响力时代来临，合格的特技配以敏感的特务题材，回应同样敏感的时局转变。而后再有《JSA安全地带》、《我的野蛮女友》，更风格化有《漂流欲室》、《薄荷糖》，再而几部“逆权”电影，才有今天的《尸杀列车》和《炸鸡特工队》。韩流从中缔造，流向全球。

相反，永远的主旋律，过硬的题材审查，画面的受限，次文化的管控，都在扼杀影视创作所需的流行文化生命力。没有生命力，就不会有好创意，更难言输出。

这些规管已束缚了中国影视创作的手脚，数量庞大的影视剧难以获得立项，或立项后稍有不慎即无法通过审查，或未能安排播放及上线，导致投资人对于市场的判断益发谨慎，投资面对极大风险，市场策划者无所适从。

另一方面则导致作品流於单向价值观，要不就主旋律，要不就是最简单的纯娱乐：2018年中国电影总票房为609.76亿元人民币，首次跨过600亿关口，院线片中，国产电影有44部，当中票房前三的是《红海行动》、《唐人街探案2》和《我不是药神》，都达到数以十亿计，再加上今年的《流浪地球》，这些却都是只能在中国大卖的作品，更遑论能达到让世界评价及舆论的影响力（以及取得海外票房）。

电影是重要的，但它确实没有那么令人害怕。除非中国要的只是一个与外界无涉的内在市场，作品只供内地民众观赏和消费，否则，以这些规管和审查标准，中国透过影视作品去输出软实力可说不可能。

上文节录自第159期《香港01》周报（2019年4月23日）《从《风中有朵雨做的云》看规管问题　不可能的影视文化输出》，网上标题为编辑重拟。

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