【 沙赞！神力集结．影评】 关于一个寻找家庭归属的童话故事？
3、4月份漫画英雄电影一部紧接一部，《沙赞！神力集结》（SHAZAM！）是DC漫画旗下最新一套，在漫威电影前后拥簇中算是杀出重围。华纳影业选择由大卫辛堡（David F. Sandberg）执导，讲一个青少年版本的漫画英雄故事，多少让人意外。大卫辛堡前两部作品《切勿关灯》及《诡娃安娜贝尔：造孽》显然不是青春电影，其过去的风格与原本漫画版及七十年代剧集版的《沙赞》也相去甚远。恐怖片导演如何讲述超级英雄故事？这听起来有点像多年前史提芬京原著改编的电影《伴我同行》或《小丑回魂》，只是《沙赞》讲的是一群被收养的小孩如何发现神力的故事。撰文：寇斯珮
“沙赞”本身是一个数种气质相加的结合体，在美国漫画的黄金年代，他是几家公司互相复制创作风格的产物之一，他的制服与人物设定流露出强烈的camp气质。这位1939年由美国福西特公司创造出来的超级英雄已80岁高龄，本身叫Captain Marvel，却被漫威抢先注册了所有权，版权被卖到DC后不得不易名Shazam，其经历几乎算是半部美国漫画历史。
与漫威热潮相比，DC电影的际遇和他们阴冷的画风一样，让观众难以兴奋。有鉴于此，高层决定剑走偏锋，先放弃大堆头大卡司的大制作，转向针对特定人群或单个英雄的电影，尽管正义联盟系列屡被负评，《神奇女侠》、《水行侠》及《自杀特攻：超能暴队》都在全世界获得不错的票房，《沙赞》这面向青少年的题材，在故事、演员投入和特效方面都算游刃有余，从北美影迷及传媒口碑来看，也比正义联盟系列收获更多。
《沙赞》肯定不是《伴我同行》，甚至不是《蜘蛛侠：跳入蜘蛛宇宙》和《蜘蛛侠：强势回归》。主创无法舍弃这个故事原本带有的气质，选择将所有元素糅合在一起。电影既嘲笑各种原生人物的设定——制服、与超人的相似程度、改名的自嘲，也希望讲一个年轻人找到家庭归属的故事。
“沙赞”的确有先天优势成为青少年题材故事，他的重要能力之一是让孩童（形体上）变成大人，其中有很大空间可以书写青少年的成长阵痛。不知为何，电影采取了一个很抽象的角度，尽管有大量真实的社区场景，但主创们无意让观众将故事和现实连结起来，整个事件的背景一直维持着卡通化的线条，若不是其中的生活科技，很难确切地看出年代，它不包含任何具体时事信息，也不想带入任何议题。
从抒情的维度，《沙赞》反复强调家人的重要和世代之间的沟通。结合剧情和细节，电影里男主角获得的礼物（指南针）、电影中的大反派（七重罪），以及男主角走失最后找到家庭的过程，便具备了强烈的宗教意味。如此分析，它对现实的抽离似乎就不是一个单纯的选择，抽离或许是为了抒情的力量，也为了加强这故事背后的寓意。
与现实的断裂或许有效，却不见得高明，电影只顾抒情，完全回避了“家庭”的意义是什么，也完全没有用实际的内容去强调家人的意义是什么，一切都仿佛是教科书，沿着书里所说的走下去，最后的结果一定没有错。所以在与反派的战斗中，剧情安排男主角看到身边朋友的付出，感受到家庭的重要，观众很容易便能分辨出那是一种程式化的桥段，难以被说服。
转而回想《蜘蛛侠：强势回归》这部戏做了什么呢？它讲男主角得到钢铁侠肯定之后内心受鼓舞，一心要为社区作贡献，可是无论成年人还是整个社群，都不把他当一回事；另一边厢，城市的蓝领阶层因为政府机构的冷漠，最后变成了唯利是图的强盗，这些剧情在细节上很能体现美国经济下行时城区青少年所能看到的景象，因此，男主角的成长可以轻易让年轻观众联系到自身的经验，这种戏剧写作之所以更有效，因它明白童话不可以继续下去了，至少不能丝毫不变地继续下去。在隔绝的空间里，梦工厂可以毫不费力地继续制作离地的故事，但如果离开了现实的矛盾，所有教化都很空洞。
《沙赞》希望青少年回归怎样的家庭？重拾怎样的家庭价值？电影语焉不详，仿佛认定观众会各自皈依于身边最趋同的传统下，一切罪恶就不会靠近，一切坏事便不会发生。希望所有青少年看完之后，抖落身上的爆谷，对自己说：只是又一部不真实的电影而已。
上文刊登于第158期《香港01》周报（2019年4月15日），原标题为《《沙赞！神力集结》 空洞的童话故事》，网上标题为编辑重拟。
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