【争宠．影评 】奥斯卡影后演活无常昏君　意韵犹胜中港宫廷剧

对于宫廷题材故事，香港观众当不陌生，甚至可能看腻了；转转口味，《争宠》这出以18世纪英国为背景的西方宫廷片，或令大家耳目一新。若论权斗程度，本片可能仅属“BB级”，但谈及画面、气氛、节奏，以至重点摆位等，此片就蕴含中港作品所欠缺，甚至拍不出来的—意韵。

近年，中港宫廷剧有点泛滥成灾，新作为了超越旧作，权斗角力的尔虞我诈程度更趋夸张，剧情扭尽六壬，几近走火入魔。相对地，西方并非没有宫廷相关题材的影视作品，只是不及中港如斯热中，《争宠》保留了一种新鲜感，尤其没有将重点纯粹放在谋诈方面。

戏中主角奥莉花高雯（Olivia Colman）赢得今届奥斯卡影后，连同上届影后爱玛史东（Emma Stone）及丽素慧丝（Rachel Weisz）双双获得最佳女配角提名—以权斗及“争宠”主题来看，三位要角均强大如此，单以她们之间的角力着眼已经甚有睇头。

在表现手法方面，导演尤格蓝西莫（Yorgos Lanthimos）延续《单身动物园》和《圣鹿猎杀》的风格，黑色喜剧和恶趣味元素不时插入画面，让这场女人斗争笼罩既华丽又诡异的氛围，连带言志讽刺部分也极辛辣可笑，成功令角色形象与功能进一步升华。若看惯蛇蝎版宫廷剧，《争宠》必然是个别开生面的好选择。

《争宠》的故事很简单，反正电影命名已开宗明义，所以观众看到雅比嘉（爱玛史东饰）走马入宫，继而得悉宠臣马尔博罗夫人（丽素慧丝饰）原来跟安妮女王（奥莉花高雯饰）存在超友谊关系，就不难意会电影戏轨是围绕二女如何“争宠”—争取女王的宠幸。

的确，以宫廷故事来说，《争宠》的剧情不算出人意表。雅比嘉的由好转坏，透过拉拢政党和阿谀奉承成为女王新宠，以及马尔博罗夫人由奸变忠，起初予人感觉是权倾朝野的弄臣，后来则发现原来真心关爱女王……两个角色的设定及发展，不可谓不公式化。

然而，“桥不怕旧，最紧要受”，爱玛史东和丽素慧丝的演出就使人又爱又恨，形象立体之余，忠奸交错亦具说服力；其中，雅比嘉脚踏兔子一幕，以至马尔博罗夫人一直对女王念兹在兹，便将“口蜜腹剑”和“逆耳忠言”两词发挥得淋漓尽致。

奥莉花高雯的女王戏份不算太多，但爆冷封后，乃得益于她几乎完美演绎了“无常昏君”的设定。由政事上摇摆不定，连开会都一脸蠢相，到坐视两位宠儿互斗，直认乐见“争宠”，甚而一时兴起安排雅比嘉婚事，不讳言说当女王指点一切挺爽……的确，在议会至上的英国，女王反过来常被议员驾驭；安妮女王唯有从宠女入手，对她们“呼之则来、挥之则去”来取乐及享胜利感—雅比嘉斗赢马尔博罗夫人，多少因为前者让女王重拾驾驭乐趣，有别后者往往令女王受制（包括政事上）。然则，最后的最后，片名《The Favourite》究竟指谁？很可能直指从来不懂爱人、只懂爱己的女王。她最后落于寂寞—或者一生落于寂寞—很大程度乃她本人咎由自取；不管谁人得宠，皆无法排遣女王的空虚寂寞！

《争宠》的嘲讽味浓，于编导的镜头下，女王既是昏君，国会议员等权贵也好不了多少。由刻意丑化的妆容，到玩赛鸭、玩裸男，以至随时随地性交的荒诞，就连讨论政事也只顾一己一党之私……若无农民革命，不论女王抑或议员，恐难作出正确决定。本片背景选在光荣革命后的英国，即英王此前才刚被罢黜、新王同意未经国会允许不能加税，戏中始终贯彻加税一事……电影之反帝制、反权贵，最后撑民主，堪称昭然若揭。

较诸中港宫廷剧侧重权斗，《争宠》的女同志三角恋、诡异而不窒息的气氛、昏君权贵的荒唐讽刺处理，以至节奏上不强求营造高潮或催泪位，例如下毒、出走等情节皆较平淡，更莫说其言志批判与开放式结局等，凡此种种都突显华语影视作品与西方的差异。说到底，《争宠》别具意韵，亦恐是中港拍不出来的。

李美资深传媒人

上文刊登于第151期《香港01》周报（2019年2月25日），原标题为《《争宠》意韵犹胜中港宫廷剧》，网上标题为编辑重拟。

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