【流浪地球】从中美贸易战看国产科幻片　背后讯息应如何解读？

以《流浪地球》这部电影的水平能表明中国电影已正式进入“科幻元年”吗？在承先启后及树立起点的作用上，客观地说，《流浪地球》起码是做到了为科幻电影元年立碑的角色。《纽约时报》的评价是，“在太空探索领域，中国人是后来者，科幻电影方面同样如此，现在情况发生了变化：中国第一部科幻大制作《流浪地球》显露端倪，代表中国电影进入崭新纪元。”起码足以把它放进世界电影发展地图上。不要忘记，今年还有像《上海堡垒》、《明日战记》和《拓星者》等多部中国科幻电影轮番登场。

前文：【流浪地球】科幻片都要有中国特式？爱国之前还须正视电影质素

国产科幻创作简史

这些后来者可能引发的中国科幻电影潮，都只是表象，更重要是建立产业。原著作者刘慈欣无疑是《流浪地球》的最大卖点之一，他近年在国内外科幻文学界声名鹊起，使人们对中国科幻作品有了广泛的关注。值得期待的科幻电影作品，还有刘慈欣早期的长篇科幻小说《三体》和郝景芳的中篇科幻小说《北京折叠》。自晚清的跟风创作到带中国特色的科幻，这条创作路历经逾百年。

1902年，幻想科幻救国的梁启超将法国作家兼天文学家佛琳玛利安（Camille Flammarion）的科幻小说《世界末日记》（法文原名：《La Fin du Monde》）和凡尔纳（Jules Verne）的《两年假期》（法文原名：《Deux ans de vacances》）由英文版翻译成中文，并向国内读者推介。此后鲁迅接过这项使命，先后翻译《月界旅行》、《地底旅行》和《北极探险记》等西方科幻作品。在1949年之后，中国推崇前苏联风格的社会主义文学，科幻创作一度停滞，直到“文革”结束。

及至上世纪七十年代末至八十年代初，中国科幻文学迎来短暂的春天，享有“中国科幻小说之父”称誉的郑文光的《飞向人马座》和叶永烈的《小灵通漫游未来》相继问世；童恩正的《珊瑚岛上的死光》更在1980年被改编为内地第一部科幻电影——在中国当代科幻作家韩松看来，以小说而言，“中国科幻元年”即1980年，他认为：“《珊瑚岛上的死光》是一部标志性作品，各方面符合我们想像中的科幻概念：奇观、科幻的核心技术元素、想像力和情节冲突。”

从翻译到原创，从文本到电影，现在处于路前端的《流浪地球》及往后来者，都可说是历史的受益者。但必须强调，移植的幻想并不代表自有，要逐步拓展中国式异想和奇观世界（文学评论界曾把古代志怪小说，如穿越剧情作为中式科幻先驱作讨论），当然不能只依靠煽情与感性。

所有人都说要打造IP

在科幻创作的新时代转型下，刘慈欣可说成为当今中国科幻创作的最大IP（Intellectual Property，知识产权）创造者，他还合伙共同研发科幻作品及版权合作的产业，目的是鼓励更多作品，并有系统地发展成小说电影电视等文化产品。除了大IP的影响力，《流浪地球》这部中国科幻电影“票王”，也依赖资本推动。它有一亿多资金来自投资公司“北京文化”，该公司前身为国有企业，依托的是旅游经济，此后转向影视行业，自然是因为看到了业界巨大的前景和利润。

近年来，由于创业市场疲软，在严打税收前，国内众多投资人开始将目光瞄准影视行业。围绕大IP创作则是最常见的出品模式，例如与《流浪地球》同期上映的《疯狂的外星人》。这种影视投资模式参照佐治鲁卡斯创建的光影魔幻公司（Industrial Light & Magic，简称ILM），以及推出星球大战系列和漫威英雄系列的博伟影视公司（Buena Vista Home Entertainment）。看来这些深层次的结构运营，才是真正从外到内不能缺失的基础。

或许这些荷里活顶级公司为中国投资者带来的不止是参照楷模，还有数十年来培养出的科幻电影观众群——这群体不乏80后和90后，受西方科幻文化影响，对于本土科幻作品有着和球迷一样的矛盾心理，一方面对本土创作失望，另一方面又渴望惊喜。

《流浪地球》问世后，产生截然不同的评价，某种程度上是这两种心态的极端投射。拥有成熟的商业模式和足够庞大的市场支撑，中国影视产业才渐成规模，并鼓足胆量迈进全新领域。

相对于其他类型，科幻电影堪称难度高，涉及原创文学、编剧、表演、视觉特效等诸多产业链支撑。以此全面考量，中国推出一部成熟的科幻电影，实属困难。去年影视业曝光的阴阳合同、天价片酬和流量吸金等丑闻，使得广电总局颁布更严厉的监管政策，业界更雪上加霜。不过，当某种名义上升到国家高度，自然获得更雄厚的支持。因为太空电影本身意味着文化层面的国力、资本和软实力的综合博弈，这就是为何冷战时期，前苏联不遗余力推出塔可夫斯基（Andrei Tarkovsky）的《星球梭那里斯》（《Solaris》，内地译《飞向太空》），以回应寇比力克（Stanley Kubrick）的《2001太空漫游》（2001: A Space Odyssey）。

因此，从中美贸易战的背景去看《流浪地球》，又多了一个宏大的解读维度。中共十七大报告写道：“中华民族伟大复兴必然伴随着中华文化繁荣兴盛”，强调中国文化以新的姿态和形式走向世界，并形成自己的产品体系。继动作片后，科幻片无疑是一个崭新、绝佳的流行突破口。尽管《流浪地球》有联合政府，强调“人类命运共同体”，精诚合作才会赢得生机，但其核心仍是表达中国式价值观。影片在大背景中隶属于国策复兴文化的一部分，客观而言，亦反映中国希望参与国际事务，并渴望走在前沿。

在资本、市场、政策，乃至人民情绪的支持下，以量而言，这几年国产科幻电影必会迎来集体大爆发，风险就如当年流行古装军甲电影。如果一窝蜂出现，反而引致审美疲劳。长路漫漫，真正成熟佳作得经过沉淀。正如对刘慈欣影响深远的科幻作家亚瑟克拉克（Arthur Clarke）所言：“我从来没有长大，但从来没有停止成长。”

上文节录自第150期《香港01》周报（2019年2月18日）《从〈流浪地球〉大热说起 “中国科幻元年”真的到来了？》。

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