【狮子山精神．二】占中影响 《狮子山下》剧集呈现代际矛盾
香港电台于2011年开始，推出“节目外判计划”，公开征求剧本。外判计划是《狮子山下》的重要演变，初期由港台拟定戏剧系列的主题，如“轻狂岁月”、“燃眉时刻”及“临界点”，到了2014年，用回《狮子山下》节目名称。编审冯家明指，受占中影响，代际矛盾升温，近年《狮子山下》的价值观与父母一辈大相迳庭。文：叶坚耀（此为《狮子山精神》专题之二）
香港演艺学院电影及电视系讲师、影评人冯家明被邀担任独立评委多年，他是《狮子山下》的拥趸，尤其喜爱“张敏仪年代”方育平、许鞍华及严浩等后来被称为“香港新浪潮导演”的作品，也因为在电影学院授课，有很多机会重温这些剧集，所以印象特别深刻。
担任外判计划评审多年，冯家明表示参加者主要是来自香港多间大学电影或创意媒体学系的“学院派”毕业生。他察觉近年收到的作品，题材多受2014年“占领运动”影响，编剧和导演都在思索另一种生活的可能性，例如年轻人可以回乡务农。他亦发觉很多新导演的作品，都呈现了“代际矛盾”，他们的价值观和父母那一辈已经很不同。此外，他们关注旧区（如深水埗及西环）的人和事，驱使他们走进社区做很多资料搜集，这种精神和新浪潮导演在“狮子山下时期”的做法很相似。
对于外判征集得来的剧本，他表示，整体水准仍有很大的改善及进步空间，目前最大的弊端是“法度”不足。“很多故事的出发点是有趣的，但捉到鹿唔识脱角，唔知道自己想讲乜，或跟着哪个重点再发展。”
冯家明亦有留意台湾电影系学生的作品，他觉得台湾年轻导演较“on the right track”（在合适的轨道上），无论在创意、题材、构思及执行上，都有清晰的方向。反观香港新导演，可能长期受“TVB 剧集”影响，想的都是钩心斗角、如何上位的剧情，发达是成功指标，价值观很扭曲。
外判计划首个阶段要求参加者撰写故事大纲，在文字技巧上已见真章。他说，很多人没法扼要写出重点，有些则在第二阶段撰写分场时，显露不懂铺陈故事的弱点。他认为剧本的涵养和文字功力环环相扣，部分年轻编导在电影知识层面涉猎不足，缺少阅读习惯，忽略了文本的重要性。他指出，部分作品的动机很好，不忍心过早淘汰故事，希望在会面时提点一下。他认为好的戏剧在于观察及发掘，即使是描写平凡的小人物，创作人也可呈现背后的独特性，而不是将绝症等俗套桥段放进剧本，便等于有“戏剧性”。另外，部分作者以为港台的作风保守，刻意将故事写得很正向。冯家明强调，港台的评委很开放，除了《广播条例》的明文规定，例如不能出现吸烟场面外，对于创作没有任何框架及预设立场，创作人不必自设关卡，大可尽情发挥创意。
狮子山精神到底代表什么？今时今日又应如何理解？看看他们如何说：
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上文节录自第133期《香港01》周报（2018年10月15日）《叩问狮子山精神》。