【撑港漫．下】晚晚画通顶有家归不得 漫画家一锋：不觉得辛苦
90后漫画家一锋今年七月联同前辈邝世杰、李重豪推出薄装漫画《大灾难师》，为颓靡不振的港漫圈带来新机。三人在构思漫画时，想过许多方案，最后尝试以Matte painting技术入画，期望让读者有耳目一新的感觉。一锋说：“我们花了近三个月时间摸索，因为要将照片、航拍、3D、模型等融合起来，其中一幕讲地铁倒塌，我们便用模型及拍照模拟场景。这个技术在外国很流行，但不是很多人用在漫画中，我们刚好有一些高手及新人加入，便一起去试。”摄：欧家乐
对漫画老手李重豪而言，这个制作亦颠覆了他的画画习惯。“豪哥以前帮天下出版社画，作品由马荣成监制，属比较传统的港漫画法，但《大灾难师》会有一些较为少女的女生面相，他要花很多时间和心机去画。他当初转用电脑绘图也说很难，以前习惯在纸上画，距离可以很近，现在有既定距离，还要加layer，拿钢笔跟拿电脑笔毕竟不一样。一个揸了廿年棍波的人，突然要揸自动波，不习惯是必然的。”
明知漫画前景堪虞，两位前辈依然出手相助，除了自我挑战，还因为在一锋身上看到了久违的拼劲。一锋当年因为修读高中的应用学习课程（商业漫画）而认识邝Sir，因为理念相近而跑到邝氏公司做漫画助理。中五会考他明明够分升读中六，却偏偏不顾老师反对，到IVE修读漫画及视觉特效，毕业后做freelancer，接过不少电影、广告工作。他深知自己实力不足，后来再到香港城市大学读创意媒体，学拍片，参加鲜浪潮短片比赛。同学以为他会朝电影方向发展，他却放不下漫画，打算执笔揾食。
邝Sir说一锋心中有火，盲目地觉得做实体漫画可行。一锋确实是，他在脸书专页如此介绍自己——为梦想而走上不归路的香港90后漫画家，立志要令所有地球人爱上港漫。李重豪三年前初次见到这个小伙子，已被他的执着感动。当日他与邝Sir及一锋吃晚饭，两名老手聊着港漫可以怎么做时，一锋不知被哪句说话挑动了神经，突然说：“放心，我一定会救番港漫！”乍看便是一个略带中二病的男生。
付出与收入不成正比
访问当日，我们聊着聊着，不期然讲到行内的辛酸史。他说，家人很放任他，即使他放弃升中六，读书时常常忙得不见踪影，如今，天天窝在工作室，也没有微言。“他们不太清楚我在做什么，出书就出书，不觉得个仔好叻，也不觉得我折堕。他们也不认为我会揾到大钱，我说，不是啊，现在内地市场是以前的100倍，他们反驳，那你赚到100倍才说吧。”
父母不干预，对他而言已是最好的礼物。在筹备出书的过程中，他招聘助理，有个女生来面试，他开宗明义跟她说，这行的付出与收入不成正比，问她家人会否介意。女生斩钉截铁地说，没人可以阻止她。结果第一天返工便撞上八号风球，女生说可能没办法再来，因为家人反对。“没问题啊，起码她第一天便知道自己适不适合。我也觉得这行很辛苦⋯⋯”我以为他要继续诉苦，他想了想，说：“好吧，我从来不觉得辛苦，我不应该夹硬说辛苦，我只是轻松地做着自己喜欢的事。”喂，你也太乐观了吧？“没办法，阿妈生到我系咁。”
经营一间公司，说没有压力是骗人的，他说：“40万成本，如果没有收入，很快便玩完，但如果计过数，有策略地用的话，情况最坏也可以出到两至三辑，一辑大约八至十期。现在大家的阅读模式转变了，以前是每个星期追看，如今Netflix是出完一辑，大家才慢慢追。实体书也是这样，大家可以期期追，也可以一次过追，变相销量会不稳定，出版时也要计算这些。”
成本一压再压，只能做到收支平衡，长远还是避不开到内地发展，“我们已经跟内地平台谈好，年底会在内地网站发布。”腾讯动漫、漫画人、快看漫画、webtoon都是华文地区发展成熟的漫画平台，除了有大量日漫，也有不少原创作品，不少香港漫画家早已将工作重心放在内地。譬如牛佬便与漫画人签约，独家发布《Bloody Girl》，此作长居平台的人气排行榜上；司徒剑桥亦在腾讯动漫连载最新作品《绝行者》。“现在有些人还认为网上看漫画等于盗版，时代已经变了，内地平台上的漫画大部分都是正版，日漫也取得授权。”
香港人习惯了免费睇漫画，不知道韩国及内地读者如今都会付费看，不得不承认他们在这方面比我们进步。香港如今未有一个成功的漫画平台，香港人睇开的是内地平台，这也是为什么我们挑选内地平台发布。
打造大型IP
他更打算以IP概念来经营《大灾难师》，不纯粹只画漫画，更朝桌上游戏等形式发展。IP在内地是热门词语，意指“知识产权”，又延伸为“原创概念”，可以改编成电影、电视剧、游戏等。内地电影《快把我哥带走》最初便是漫画连载，近期很火的电视剧《如懿传》、《天盛长歌》、《香蜜沉沉烬如霜》也改编自网络小说。
一个被制作公司看上的IP，转换成不同的媒介输出，背后牵涉庞大的商业价值，是创作者的一条出路，但选择走这条路亦意味着要跟循既定的规则而行。“《大灾难师》这个名字不知道能否出街，始终文化不一样，香港未有人用过这个名字，但内地可能有人用过。内容方面，虽然没有人跟我讲过，但政治敏感的题材一定不行。”会否觉得有很多限制？“你要打入内地（市场），就没有必要明知不可为而为之。我的故事必定牵涉一些民生议题，如房屋、人性等，但方向不在政治上。”
侧写城市民生
他最关心的依然是香港这个城市。漫画第一期讲深水埗地震，写“颈巾婆婆”不幸死亡；第二期写医院病患太多，无法好好分流，接下来还有地铁倒塌，他一再借漫画呼应时事。“我很喜欢香港，我的观众也必定是香港人，这样容易有共鸣。”他希望港人除了问“漫画仲有得做咩”之外，亦多支持本地创作。“在香港搞创作，大家一开始都唔会睇好，话你哗众取宠，觉得自家出产必定次一等。大家生活在同一个地方，但他们总是觉得你做的东西不会很好。”
“邝Sir已经是少数觉得（漫画）仲有得做的人。漫画家咩都要画，风林火山都识画，画功有一定的程度，画技比一般画家变化多，要转行实在太容易，收入也很不错。我前几年便是接freelance来做，电影、广告都可以接。”
他续说：“我们在做一些很值得做、而人家不觉得重要的事。我昨天见到有个问卷调查，政府工竟然击败Google成为大学毕业生最抢手的工作。当一个地方的年轻人最想做的是政府工时，意味着个个都想走入安舒区，这是一件很悲哀的事。”职业没有高低之分，他选择了一条充满挑战的路，甘苦自己知。
每当画到人体快要爆炸时，我便将自己当作漫画主角苍蓝风，要经历许多难关。我同自己讲，啱㗎喇，呢条路啱㗎喇，就像打机一样，愈多怪兽的一条路，一定是正确的路。
上文节录自第127期《香港01》周报（2018年9月3日）文章《90后逆市推薄装漫画 一锋：港漫有得做！》。
《大灾难师》如何诞生？港漫有几难做？详情请看：