【嫲烦家族3．影评】知命的人有福了
今年快87岁的山田洋次，新作《嫲烦家族3：走佬阿嫂》在港上映。《嫲烦家族》的家庭原型，来自2013年的《东京家族》，该片本为小津安二郎的经典作品《东京物语》的重拍版，山田欲罢不能，把《东京家族》的平山家，改为平田家，角色名字及职业也稍作改动，由《东京家族》原班人马饰演。撰文：刘伟霖
《嫲烦家族》日文原名解作“家庭真难为”，某程度是山田代表作、一共拍了48集的《男人之苦》（日文直译：“男人真难为”）的延伸。或者，香港片商未预计到山田会把《嫲烦家族》拍下去，这个译名只对应第一集的剧情，往后两集不再以祖母富子为重心。谈第三集之前，回顾一下头两集的内容及人物。
平田家三代同堂，住在东京南面市郊的独立屋，一家之主为祖父周造（桥爪功饰演），已退休，有两子一女。第一集，两子俱与父母同住，长子幸之助已婚，有两个在学儿子。看似安稳的一家，忽然被祖母富子的惊人决定打乱，她毫无预兆、心平气和地向周造提出离婚。
第一集在周造探究富子为何想离婚、儿女希望母亲回心转意的主线下，铺陈出其他家庭成员的关系。幸之助是贸易公司的中层职员，以大男人心态对待太太史枝，实有乃父之风。史枝在家相夫教子，服侍家翁家姑，她在第三集成为故事主线。
女儿成子却是女强人，她是税务会计师，丈夫泰藏是个小男人，帮成子打点公司杂务。幼子庄太及女友宪子这一对，最有星味，由妻夫木聪及苍井优饰演。庄太是钢琴调音师，早过适婚年龄，但收入不稳定。宪子是护士，外表出众，心地善良。关系稳定后，庄太想介绍她给家人认识，但家中因为离婚一事乱糟糟。最后不单富子回心转意，连宪子也被平田家接受，庄太和宪子结婚，迁出老家。
有些元素反复出现
第二集，周造的驾驶技术因年老而退步，不时发生小意外，又因为面子，拒绝在车身贴上“高龄司机”的标记，一家人设法令周造放弃开车。周造和相熟的酒馆老板娘加代兜风时，巧遇多年没见的旧同学丸太。数十年间，丸太由生活富泰变成一贫如洗，妻离子散。周造安排旧同学聚会，丸太酒醉并于平田家留宿，却在梦中猝逝。
这一段剧情最令人想起山田的1970年名作《家族》，主角一家从九州迁居北海道开始新生活。历尽千辛万苦，还死了幼女，才抵达北海道的牧场，由笠智众饰演的祖父在欢迎会中尽兴，安然入睡，然后阴阳永隔。
当成系列来看，两集《嫲烦家族》已确立一些反复出现的元素或情节。平田家出现麻烦时，会召开家庭会议，已迁出的成子及庄太都要回家。隆重其事，会叫鳗鱼饭外卖，当然不是超市货色，而是选用优质鳗鱼、以漆木饭盒盛载的“鳗鱼重”。但从他们付的价钱来看，又未到野生鳗鱼的级数。在不同集数中，由谁付帐，能不能起筷都说不定。
此外，幸之助总要在重要关头出差，第三集去了香港。曾主演山田《给弟弟的安眠曲》的笑福亭鹤瓶都会客串，扮演诙谐闲角，第一集他是医生，第二集是火葬场员工，第三集是的士司机。由于笑福亭鹤瓶及饰演泰藏的林家正藏本来是落语家，间中会有和落语有关的in-joke。此外，每集的片头字幕都由横尾忠则设计，他五十年前于大岛渚《新宿小偷日记》担任男主角，《新》将于八月在港放映两场，值得留意。
遥敬成濑巳喜男
《嫲烦家族》立足于《东京家族》及《东京物语》，致敬的对象是小津安二郎，去到第三集，参考点变为成濑巳喜男和女作家林芙美子。第三集的日文原题，照搬成濑1935年的《愿妻如蔷薇》。此外，剧情提及并呼应林芙美子的未完成遗作《饭》。电影版《饭》由成濑导演，上原谦及原节子主演。
《嫲烦家族3：走佬阿嫂》的主线转到媳妇史枝（夏川结衣饰演）身上。有天她做完家务后午睡，有贼入屋，史枝虽被惊醒，但迷糊间仍眼巴巴看着贼人偷走她藏在雪柜的私己钱。家里本无几多现金，史枝却损失惨重。幸之助出差回来，得悉失窃之事，居然责怪史枝偷偷储下那么多钱，史枝一怒之下离家出走。
《饭》的背景是日本战后的重建时期，在成濑的电影版中，主妇三千代（原节子饰演）和初之辅（上原谦饰演）结婚五年，没有小孩，感情早变得冷淡。初之辅的堂妹里子从东京来到大阪探望他，三千代觉得两人太亲密，借词送里子回东京，其实是跑回东京娘家。三千代以为可以开启人生新一页，但日本战后百废待兴，失业严重，战争又造成极端的女多男少。初之辅总算有心，追到来东京，三千代和他言归于好。
明言《嫲烦家族3：走佬阿嫂》和《饭》有所关连，笔者也不用把史枝离家后的遭遇，以及本集结局说得太白，总之山田是换了另一种方法，去道出史枝对重获自由的憧憬及幻灭。
角色位置不容僭越
单以父权或男尊女卑的心态批评山田，难免肤浅，因为在《嫲烦家族》的人物关系来说，上把位或下把位不是自动分配给男性或女性，《嫲烦家族》角色丰富，不只观众会从不同角色看到不同的两性关系，角色之间也会互相比较。
与其说山田在《嫲烦家族》很父权，倒不如说他带着一种像英国 know your place 的阶级观。你有这么好的条件，就适合处身这个位置，假如僭越，会遭到惩罚。微观上是家和万事兴，宏观上是社会的微妙平衡所在，哪管看来有点不公平。
幸之助以为自己做事辛苦、史枝在家就轻松，固然是一种男权心态，但他逼走史枝的主因，就是质疑日本男主外女主内的家庭模式下，家庭主妇“打斧头”的权利，尤其是幸之助已经是以“家用”的形式给史枝钱，而不是日本常见的、全副薪水上缴太太，再由她出零用钱给丈夫。
富子想在媳妇跑掉后接手家务，但很快便不适卧床。虽然富子不适，情节上的作用是令平田家再没人懂做家务，以及铺排加代“登堂入室”的笑料，始终照顾爷孙三代的工作量，实非一个多年没做家务的老妇可办，奶奶应该享福，不要以为可以取代媳妇。
加代（风吹纯饰演）的角色除了来自《东京物语》，其他小津作品如《秋刀鱼之味》也有，加代这种人确实存在于日本社会。男人独个出外喝酒，喝的不是酒，而是谈话对象，更准确一点是同意及奉承自己的谈话对象。女人开酒馆，少不免抛抛眉眼，男人以为自己魅力不可挡，才会成为熟客。如有必要，帮帮熟客又何妨，加代在第二集用急才及女性魅力摆平了周造的小车祸，本集就是在平田家做了一次家务。不过，这种女人亦不能取代太太的位置，加代始终和周造保持一定距离。
知命还是认命？
还有女强人成子，她和泰藏的关系是女尊男卑，这种关系固然为该系列带来笑料，只是搞笑底下，两夫妻也意识到彼此虽有不满，但这种从属关系确实最适合大家。
最后回到史枝，她最后的决定与《饭》中的三千代之最大不同，就是《饭》的战后环境压倒了一切，三千代的无奈，更可能是部分观众或原著读者的切身体会。史枝的处境却不是全体日本女性的处境，她要凭自己的条件及处境作决定，是一种知命，不是认命。
笔者始终相信山田在本集牵上成濑及林芙美子，噱头成分居多，值得比较但难以比拟。首先《愿妻如蔷薇》颠覆了大婆和二奶之间，谁是受害者、谁破坏家庭的固有想法，在相隔八十年的今天看，仍会令人意外。再者，成濑不管是否拍林芙美子的作品，他电影中的家庭充满心机计算，家人每每比外人更加残酷无情。说白一点，成濑及山田的家庭观截然不同，如河水及井水。
第三集的结尾已留下第四集的伏线，将由庄太及宪子这对俊男美女带领，细节在此不表。第二集的日本票房已较第一集低了三成，第三集还要低一点，妻夫木聪及苍井优应能令第四集的票房回升。山田拍《男人之苦》系列时，已要面对票房起伏的问题，选角及特别设定能刺激票房，例如在第42集初次出场的后藤久美子令票房大升。
撇除票房因素，庄太及宪子的后续，必会冲击他俩，甚至是平田家的家庭现状，到底山田会朝着传统家庭的方向展开，还是有新颖的奇想，笔者拭目以待。还有，下一集的鳗鱼饭又会怎样吃呢？
刘伟霖影评人，古典乐评人。香港电影评论学会网上影评频道监制，《山田洋次的轨迹》于《HKinema》连载中。
上文刊载于第123期《香港01》周报（2018年7月30日）《《嫲烦家族3：走佬阿嫂》 知命的人有福了》。