【书展2018】10位爱情文学作家写爱情时，还在写什么？（下）
香港书展踏入第29个年头，勇闯三十大关前，轰轰烈烈爱一次，选了“爱情文学”当年度主题。贸发局选的十位作家，各有特色，也各有拥趸，各有动人之处。与其质疑选人标准，抨击贸发局不懂文学（而这是理所当然的），不如尝试从十位作者的海量作品中，找出最能反映作者风格的作品推荐给大家，并探讨在一大堆“情情塔塔”底下，十位作者还渗入了什么讯息，为爱情文学展现怎样的风貌。撰文：江澄
重温江澄评论五位香港爱情文学作家的风格及作品：【书展2018】10位爱情文学作家写爱情时，还在写什么？（上）
深雪—新纪元女王
深雪在香港大学历史系毕业，她的作品也常见历史人物。记得读她的《二姝梦》时，男主角是毕加索和拿破仑，那时穿越小说还未如今天泛滥，觉得深雪很有想像力，对历史亦认识甚深。
之后深雪写的故事愈来愈奇幻，不只历史，更涉及很多新纪元的元素，例如前世今生、神秘学和能量转化等。她的新纪元小说我读得不多，但个人口味问题，我偏爱这种少少gothic的风格，也欣赏她幽默地挪用天主教元素（阿当夏娃是元祖爱神），看过的我都算喜欢。
深雪所有作品中，我印象最深的是《爱经述异》。接近十万字的作品，第二女主角要到书最后三分一篇幅才出现，前三分二全是男女主角二人的纠缠。愈简单的情节愈难写，深雪写得非常深刻，有追看性。流行文学也不乏认真和文笔好的作者。
推荐作品：《第8号当舖》
私人选择：《爱经述异》
林咏琛—透视人心
林咏琛又是一位多产作者，由1999年第一本小说《空之镜》开始，至今已出版七十多八十本作品。我看过她早期的《阳台上的玛格烈特》和《魔幻厨房》，以及中期的《共生》，早期作品风格和中后期分别颇大。《阳台上的玛格烈特》和《魔幻厨房》均是都市爱情的格局，到《共生》就用了很多心理学的理论。我知道林咏琛也擅长将鬼写进爱情小说中，但绝不是传统的鬼故或人鬼恋。
为了更了解林咏琛的风格，我访问了另一位小说作者唐希文，她不讳言自己是林咏琛的书迷，每本都看过。
“林咏琛的书最好看的不是爱情，而是看似复杂但其实十分单纯的人心，总为人在悲伤中带来希望，当然悬疑或奇幻的包装也很吸引。”
推荐作品：魔幻探侦系列，包括《画中消失》、《水中消失》等（唐希文提供）
私人选择：《天空的秘密》（唐希文提供）
郑梓灵—既纯情又现实
最初吸引我看郑梓灵的书是它的销量，单纯的羡慕，没有妒忌，当然更想从中偷师。我一口气看了《童话休止符》、《初恋格子衬衫》和《红邮箱与沉默的街》等，第一印象是有点气闷。都二十一世纪了，怎么我们还在读这类爱情故事？女主角们都是玛丽苏，漂亮痴情倔强，只是让琼瑶的女主角们说广东话和穿上时装罢了。连外形都很单一，印象中郑梓灵笔下没出现过健美或稍稍丰满的女主角，全是文弱纤瘦型。
后来跟几位郑梓灵铁粉聊天，她们一致推荐我看《迷失在梦想国的恋人》，说这本书如何让她们哭崩，甚至影响她们的人生观。我又急急找来看。女主角仍是玛丽苏，情节稍稍多一点转折，令我醍醐灌顶的倒是书的结局。女主角舒柔接受一直守候在身边的暖男阿彻，深情地跟他说：“……我需要你，我是真的需要你。”让铁粉们哭崩的，就是这一句？
从来，在爱情故事国度，没头没脑具摧毁性的爱才是至高无上，殷勤老实建构幸福的需要只能忝陪末席，排名往往在幻想迷恋暧昧甚至肉欲之后。郑梓灵在青涩之龄就看透爱情和生活的关系，为具现实意义的“需要”加冕，其实也是一种创新。
推荐作品：《迷失在梦想国的恋人》及《大人的恋爱》
私人选择：没有
天航—热血乘九，像能量饮品的爱情
跟我读郑梓灵一样，又是拜服于销量和名气，我很久以前已读过天航的小说。那次一口气买了两本，《恋上白羊的弓箭》和《披上狼皮的羊咩咩》。我花了四个月才看完《恋上白羊的弓箭》（书不长，估计不超过十万字），直到现在还未有意欲甚至勇气翻开《披上狼皮的羊咩咩》。
跟同是写作的朋友讨论过，他不信天航的书会难看（但其实他没有看过，只是相信市场，认为畅销作者的书不可能太难看）。我说不是难看，但我看不来，硬要形容是“我进入不了天航的语境”。
看天航的书像在听动画电影《玩转脑朋友》（Inside Out）的阿乐（Joy）说故事——持续不断，无时无刻的亢奋，情节不石破天惊，但描写很夸张。一顿下午茶能有多难吃？所谓地狱厨神又真是危险人物吗？天航会写到不谙厨艺的女生跑入厨房，男主角会感受到生命威胁，春卷、牛排和烤饼会烧成炭条、炭块和泥巴，男主角又会避免女孩不高兴而说好吃。情节都不正常，但又不是奇幻小说。
其实，天航是有一点点像九把刀，但是将九把刀故事中最亢奋热血的部分再乘以九倍的能量，还要由头high到尾，像喝了九十九罐能量饮品……
推荐作品：《三分球神射手》及《君子街，淑女拳》（我没有看过，是凭书的名气推荐）
私人选择：没有
Middle—我手写你心
终于到了今年书展最具争议性的重点介绍香港作者Middle，也是另一位我在写文前才恶补的作者。没有读过依达，我说余生也晚，没有看过Middle肯定是余生也早，不察觉他在文坛的地位，一直走漏了眼。
跟依达不同，Middle的书很易找。我在书店买了他的处女作《纯属虚构》，又从图书馆借来《在我们忘记之前：book of his story简志民》，两本都很快看完。
怎么说好呢？看完Middle两本书，掩卷一刻，反应都是：“就是这样？”平凡的故事，平凡的文笔，平凡的描写，平凡的人物设定，平凡所以绝对合理的情节推进。主角像身边的同事；故事，只要你超过十八岁，肯定听过类似的；场景就是你天天走过的街。不像看小说，反而像看某个喜欢写的朋友的blog。
如果你读小说是要寻梦，跌进一个不可能实现的世界，你绝对可以不理Middle。但如果你阅读是想读到有人以比你通顺的文笔写出你平凡的心事，Middle会适合你。
推荐作品：Middle Facebook专页
私人选择：同上
结语：遗珠和私选择中的私选择
任何选举都有遗珠。既以“爱情文学”为主题，十大重点介绍香港作者，最碍眼的缺席者必是张小娴无误。几乎所有稍懂流行文学的人，都有这个疑问。道听途说，是张小娴婉拒了邀请，理由不详。
另外，为什么没有多年来获奖无数的钟晓阳呢？她的《停车暂借问》被誉为“三十年来最细腻、脱俗、惊心的爱情故事”。因为钟的作品太文学，跟今年以流行文学为主的氛围格格不入？张爱玲也是文学呀。私自猜想，应该也是钟晓阳婉拒了邀请吧。男性角度找来了几近失传的依达和较新世代的天航，那有没有考虑过夹在他俩中间、不新不旧的梁望峰？少年时代已开始写作的他，可能是香港最多产的作家，较依达贴近时代，资历又较天航更深（个人意见文笔也优胜）。还有最受争议的Middle，网络文学作者多如天上繁星，为什么选他不选邝俊宇？
以上是较明显的遗珠。身为作者和读者，我当然有点私心，有些爱情文学作者和作品，在我心中有特别的地位，我称这些为“私人选择”。
如果要在十位作者名单上加一个人，我会选上南方舞厅。我承认，是因为ViuTV的电视剧才开始看她的作品，但我一看就看完了整套《玛嘉烈与大卫》，包括《绿豆》、《前度》、《最初》、《苍蝇》和《丝丝》，共五册。爱情小说很容易老套，出色的作品也不例外，《玛嘉烈与大卫》胜在完全不老套，南方舞厅单用文字就能营造一种简约和现代的感觉。她的小说也不用传统的叙事方式，像极短篇又像散文，易看易读，是一种很亲民的创新。
江澄小说作者主要作品《那年秋天，我们在雨伞下跳舞》、《像你这样的一个女子》、《无疆》亦有写电影散文及人物访问
上文刊载自第120期《香港01》周报（2018年7月16日）《浅谈书展“爱情文学”十位名家 他们写爱情时，还在写什么？》。
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